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·相隔三年，吴冠中“走进上海”

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·画家吴冠中向上海美术馆捐赠66件精品

·生存的风景——祁海峰油画雕塑作品展

·潘世勋：用画笔记录西藏今昔

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美术评论


·美术批评的影响力为何越来越小？		·波普和艳俗雕塑在中国当代雕塑界的泛滥

·中西绘画结合古今谈		·境界为上——论如诗如幻的国画幽境

·第二届中国美术·长安论坛会议发言摘要		·第二届中国美术·长安论坛会议综述

·谈中国山水画的“程式化”		·到底有多少价值？天价艺术莫非只是垃圾？

·易英“四川画派”学术回顾展代前言		·前人的路是这样走的——我读中国古代画论

·直面美术学院的理论学科存在的问题		·再谈美术学院培养不出当代艺术家

·美术学院培养不出当代艺术家		·中国当代美术堕落模式：从基夫尔展览反观中…

·抽象绘画领域内的一种可悲现象		·绘画创作感言

·鸥洋：意象油画探索20年有感（组图）		·中国当代艺术的国际化溶入与未来走向

·新潮美术在中国当代美术格局中的地位及意义		·陈丹青：我对美国艺术的感受

〖当代艺术欣赏〗

理论探讨


·山水精神与绘画哲学—林之源山水画作解读		·水墨人物画技法（五）：调子

·水墨人物画技法（四）：用色		·水墨人物画技法（三）：用墨

·水墨人物画技法（二）：用笔		·水墨人物画技法（一）：从速写入手

·水墨人物画技法		·工笔人物画技法（四）：完稿

·工笔人物画技法（三）：设色		·工笔人物画技法（二）：落墨

·工笔人物画技法（一）：铅笔稿		·写意花鸟画构图浅说

·绘画审美主体的无意识积淀		·线与形，情与魂

·《林泉高致》的思想渊源论略[1]		·学画花鸟画的几点体会——代自序

·油画底子的制作		·论融会山水画与人格美的山水精神

·中国“山水画”与西方“风景画”美学思想之…		·中国传统山水画中的文化精神

〖中国美术史〗

美术史话


·中国山水画南宗与北宗的辩证思考		·中国古代绘画鉴定学的成因

·谈王弼玄学对文人书画艺术兴起的影响		·中国历史画传统与当代历史画创作

·《历代名画记》评介（连载之六）		·《历代名画记》评介（连载之五）

·《历代名画记》评介（连载之四）		·《历代名画记》评介（连载之三）

·《历代名画记》评介（连载之二）		·浅析宋代山水画的特点

·浅谈清朝中期中西画法的相互影响		·盛极而衰的乾隆朝美术（组图）

·自我造局——1990年代末以后的新绘画		·论宋代之前的团扇绘画

·论“米点山水”对后世文人画的影响		·唐代山水画风略论

·唐代绘画与对外交流		·北宋画院与画学

·明代浙派绘画之出现及其发展探析		·浅议写意人物画及其笔墨演进

〖美术论坛新贴〗

历代名家


·敢向坎坷觅大美——傅小石的传奇艺术人生		·贯穿时空看西京

·程十发：飞扬与落寞		·徐悲鸿生命中的三个女人

·论黄胄的绘画及其在画史上的地位		·张大千和刘鼎臣在敦煌

·只钓鲈鱼不钓名——记元代画家吴镇		·唐寅绘画评传

·笔墨当随时代——谈娄师白的艺术及其时代意义		·“门客之君子”——娄师白与他的老师齐白石

·齐派艺术的忠实传承人和发扬者——娄师白的…		·当代民艺的定格——潘鲁生素描

·吴昌硕年谱		·晚清画家吴昌硕

·黄宾虹的中国画变革思路与文化自信		·黄宾虹山水画的晚熟

·黄宾虹年谱		·修养的外化，知识的记录——程大利先生的绘…

·郑板桥书画艺术（组图）		·黄公望山水画的艺术特色

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