温庭筠十六首

清平乐

其一

上阳春晚，宫女愁蛾浅。新岁清平思同辇，怎奈长安路远？

凤帐鸳被徒熏，寂寞花锁千门。竟把黄金买赋，为妾将上明君。

【注】

上阳——唐代宫名，今洛阳市境内。《新唐书·地理志·元河南志》：“东都上阳宫，在禁苑之东，东接皇城之西南隅，上元中置。”李白《上皇西巡南京歌》：“柳色未饶秦地绿，花光不减上阳红。”

宫女句——暮春时节，宫女们带愁的蛾眉黛色已淡薄。

新岁句——新的一年来到，正是太平日子，宫女们都盼望着能与皇帝同车游览。清平：世道太平。辇（niǎn 碾）：古时用人力拉的车子，后多用来指皇帝坐的车。《通典·礼典》：“夏后氏末代制辇，秦为人君之乘，汉因之。”《一切经音义》：“古者卿大夫亦乘辇，自汉以来，天子乘之。”

怎奈句——无可奈何，长安离上阳路程遥远。怎奈：怎能奈何，没有办法的意思。长安：唐代君王所住之地，京都。这里说“长安路远”，含意是君王与宫女们的关系疏远。

凤帐句——绣有凤彩的罗帐，绣有鸳鸯的锦被熏香也是枉然。徒：空，白白地。

寂寞句——花枝封住了重门，门内无限寂寞。锁：封闭住。

竟把二句——争着把黄金去买辞赋，请为她呈送给英明的君王。黄金买赋：司马相如《长门赋序》：“汉武皇帝陈皇后，时得幸颇妒，别在长门宫，愁闷悲思，闻蜀郡司马相如天下工为文，奉黄金百斤，为相如文君取酒，因于解悲愁之辞，而相如为文以悟主上，陈皇后复得幸。”这里用此典故，表示宫女的愁苦以及她们的愿望。

【析】

这首词是写宫怨。在封建社会里，由于统治阶级的荒淫，成千成万的青年女子被幽禁在皇宫之中，消磨了宝贵的青春和人生。宫怨词无论从哪个角度写来，都是直接或间接地表达了对宫女的同情和对统治者的不满，是有一定的社会意义的。

这首词的上片是写宫女春晚愁容，以及新的一年给她带来的新的希望和失望。

下片写她孤独、寂寞的环境，纯是以物寄怨。鸳被徒熏，宫门重重，花感寂寞，人何以堪！“竞把”句写其最后的希望与挣扎，饱含着泪水。

其二

洛阳愁绝，杨柳花飘雪。终日行人恣攀折，桥下水流呜咽。

上马争劝离觞，南浦莺声断肠。愁杀平原年少，回首挥泪千行。

【注】

洛阳二句——春暮之时，洛阳城内，杨花柳絮如雪飞舞，少年见景生情，愁思至极。

终日句——来往行人，从早到晚，都有随意攀折柳枝的，以资赠别。

马上二句——在将行时，争着劝酒，表示送别之意；南浦传来了莺啼声，听了更加伤心。觞（shāng 伤）：酒杯。离觞是离别时所用的酒器。南浦（pǔ谱）：泛指送别之地。浦是水边的意思。江淹《别赋》：“送君南浦，伤如之何！”

愁杀二句——由于离别而使少年十分悲伤，他依依不舍，回首相顾，泪流纵横。愁杀：说明愁到极点。平原：古地名，战国时赵国的都邑，今山东平原县。

【析】

这首词写平原年少，霸陵惜别。

上片“洛阳愁绝”一句，点明地点，立出主脑。“杨柳花飘雪”一句则交待时节，烘托环境，春残时暮，物候感人。后两句补写愁绝之由，是因为终日行人折柳送别，更用呜咽流水渲染离愁的气氛。

下片写惜别留饮。“马上”言别在即刻，“争劝离觞”言情深意厚。“南浦”言已分别，“莺声断赐”言离情痛楚。最后点出主人公不忍离去之状，与“愁绝”相应。

通篇用“花飘雪”、“水流呜咽”、“莺声断肠”、“挥泪千行”这些具体可感的形象，把不可捉摸的离愁，完全写出，感人至深。《白雨斋词话》评：“上半阕最见风骨，下半阕微逊。”

遐方怨

其一

凭绣槛，解罗帷。未得君书，断肠，潇湘春雁飞。不知征马几时归？海棠花谢也，雨霏霏。

【注】

潇湘——两条水名。《山海经》“潇水，源出九巅山，湘水，源出海阳山。至零陵合流而于洞庭也。”

春雁（ydn 燕）——春日雁往北去。梁刘孝绰《赋得始归雁》诗：“洞庭春水绿，衡阳旅雁归；差池高复下，欲向龙门飞。”这里是说雁飞来又飞去了，而征人却至今未归。

征马——以“征马”概括“征人”。

海棠二句——暮春之时，海棠花谢，细雨连绵。

【析】

这首词写女子春日凭栏怀人。

起二句一“凭”一“解”，连续两个动词，写出女主人公有所怀而心绪不宁。“禾得君书”为凭栏解帷之由。“断肠”二字，一气直下，也是凭栏时所见所感：潇湘春雁，按时归去，人不如鸟，归期渺茫。最后以景结情，将无限逻思，织入海棠花谢雨蒙蒙之中，神致宛然，饶有情味。语句也比较朴质。

其二

花半诉，雨初晴。未卷珠帘，梦残，惆怅闻晓莺。宿妆眉浅粉山横。约鬟鸳镜里，绣罗轻。

【注】

坼（che 撤）——裂开。这里指花朵半开。

珠帘——用珠玉所饰的帘子。《初学记·器物部》：“戴明宝历朝宠幸，家累千金，大儿骄淫，为五彩珠帘，明宝不能禁。”又《汉武帝故事》：“上起神屋，以白珠为帘箔，耿渭押之，象牙为篾。”

宿妆句——隔宿的妆淡了，眉黛浅了，眉深如望远山，眉浅则如望“粉山”。

约鬟句——对着镜子束发。约：束，动词。鬟：头发的形状。李贺《美人梳头歌》：“香鬟堕髻半沉檀。”

绣罗——绣花罗裙。

【析】

这首词只是写一妇人梦后无名的惆怅。

开头四句写女主人公在小雨初晴、花将绽朵的早晨，珠帘未卷，而被晓莺惊醒。后三句写她醒后及临镜梳妆的形象。词多意少，味同嚼蜡。

诉衷情

莺语，花舞，春昼午，雨霏微。金带枕，宫锦，凤凰帷。柳弱蝶交飞。依依，辽阳音信稀，梦中归。

【注】

莺语句——意思是，莺啼叫，花飞舞，正是春天中午时。

霏微（fēiwē i 菲围）——细雨弥漫的样子。

金带枕——以金带妆饰的枕头。曹植《洛神赋》李善注：“帝示植甄后玉缕金带枕，植见之不觉泣。”

宫锦——皇宫中所用锦绸之类，这里指床上用的被垫均用宫锦所制，言其富丽。

凤凰帷——绣有凤凰的帷帐。

辽阳——今辽宁省辽河以东，当时是边防要地，征戍之人所居。崔道融《春闺诗》：“辽阳在何处？莫望寄征袍。”沈佺期《古意》诗：“九月寒砧催木叶，十年征戍忆辽阳。”

梦中归——梦中见到征夫归来。

【析】

这首是写思妇对征夫的怀念。

开头两句平列四种景物，显示春昼、鸳啼、花飞、雨洒的环境，接着用“金带枕、宫锦、凤凰帷”三种饰物突出女主人公室内华美的陈设，上片景物和饰物之间没有承接的关系，又没有感情的融注，使人只觉得是丽辞的堆积，后四句却比较好。以蝴蝶依依双飞，兴起自己的孤独，触发对征夫的怀念。”辽阳”.点明所忆的是征夫，“音信稀”是现实，“梦中归”是无可奈何的想象。

思帝乡

花花，满枝红似霞。罗袖画帘肠断，卓香车。回面共人闲语，战篦金凤斜。惟有阮郎春尽，不归家。

【注】

花花——言花朵繁多，即花花朵朵之意。

罗袖句——女子穿着罗衣，面对画帘，思念情人肠欲断。

卓香车——立在散发芬芳的车上。卓：站立。香车：古代车乘求其精美，常用优质木材造成，饰以珠玉，涂以香料。《初学记·器物部》：“三云辇，七香车。”

战篦句——饰有金凤花纹的战篦斜簪于发际。

阮郎——泛指心爱的男子。据《神仙传》和《续齐谐记》载，汉明帝水平时，刻县有刘晨、阮肇二人人天台山采药，迷失道路，忽见山头有一颗桃树，共取食之，下山，得到涧水，又饮之。行至山后，见有一杯随水流出，上有胡麻饭屑。二人过水行一里左右，又越过一山，出大溪，见二女颜容绝妙，唤刘、阮二人姓名，好像旧时相识，并问：“郎等来何晚也！”因邀还家，床帐帷慢，非世所有。又有数仙客，拿三五个桃来，说：“来庆女婿。”各出乐器作乐，二人就于女家住宿，行夫妻之礼，住了半年，天气和暖，常如春二、三月。常闻百乌啼鸣，求归心切。女子说：“罪根未灭，使君等如此。”于是送刘、阮从山洞口去。到家，乡里怪异，经查寻，世上已是他们第七代子孙。二人于是又想回返女家，寻山路，不获，迷归。至太康八年，还不知二人下落。以后诗词中就常用“刘阮”、“刘郎”、“阮郎”来指久去不归的心爱男子。

【析】

这首词写妇人春怨。

“花花，满枝红似霞”写春景烂熳绚丽。三、四两句写妇人于画帘之内，伤怀已极，故立车遣愁。后四句摄取对话的特写镜头：回头闲聊，神态绰约；“唯有”二句，是妇人之言，实为衷曲，揭出“肠断”之由。

梦江南

其一

千万恨，恨极在天涯。山月不知心里事，水风空落眼前花，摇曳碧云斜。

【注】

极——顶端。这里是指怨恨的终点就在“天涯”。天涯，这里指代远在天边的爱人。

山月二句——山、月、水、风不了解思妇的感情，而让眼前的落花纷飞。

【析】

这首词写思妇恨远。

开头两句作急切语，以“天涯”指代远离不归的人，于“恨”之前修饰以“千万”，可见其恨远之深长。后三句就眼前之景写离恨之情：山月、水风、碧云，本是客观的事物，无所谓“知”与“不知”，而女主人公却把它们作为埋怨的对象，以为是山月不解人事而故意窥人；水风不理怨情而将落花飘于眼前；暮云悠悠，更牵动了她无休无止的离恨。这全是用景象表现、衬托人物的心理，蕴藉含蓄，情意不尽。正如胡国瑞先生在《论温庭筠词的艺术风格》一文中所说的：“似清淡的水墨画，避去其所习用的一切浓丽辞藻，只轻轻勾画几笔，而人物的神情状态宛然纸上。”

其二

梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白蘋洲！

【注】

斜晖句——夕阳西斜，余晖忽隐忽现，含情脉脉；流水东去，悠悠自乐。脉脉（mòmò默默）：形容含情而不用很明显的方式表达时的状态。悠悠（yōuyō u 幽幽）：形容从容不迫，悠然自得的样子。

白蘋洲——长满了蘋草的小洲。蘋（pín 贫）：水草，叶浮水面，夏秋开小白花，所以称“白蘋”。赵微明《思归》诗：“犹疑望可见，日日上高楼，惟见分手处，白蘋满芳洲。”又：《唐宋词选注》以“蘋”为“浮萍”，《诗经·召南·采蘋》：“于以采蘋，南涧之滨。”朱熹注：“蘋，水上浮萍也，江东人谓之蘋。”洲：江中的小陆地，白蘋洲本有实地。《白香山诗集》补遗卷上《送刘郎中赴任苏州》诗，汪立名注引《太平寰宇记》：“白■洲在湖州蘋溪之东南，去洲一里。洲上有鲁公颜真卿芳菲亭，内有梁太守柳恽诗《江南曲》云：‘汀洲采白蘋，日暮江南春。’因以为名。”这里的“白蘋洲”，不必实指此地，而泛指水中小洲。

【析】

这首词写女子终日盼远人归来的一片痴情。作者全以素描的手法，勾画了一幅完整的艺术画面。

起首二句，用“梳洗罢”、“独倚”两个连续的动作，表现她急切盼归人的情绪。“独”字是其孤寂的写照，“江楼”点出地点。后面三句，从“江楼”前着笔，也是“望”中之景。江楼前景物万千，而女主人公只看到了“帆”、“斜晖”、“水”、“白蘋洲”，这是与她的思想感情紧密相连的。离人去时是从江上乘船，他回来也定然会乘船的，故她只是细细辨认过来的帆船。“千帆”喻其在江楼所数船之多，所认船之细，所盼之切，所望之久。“皆不是”饱含着失望与哀怨。七字之中，跌宕转折，曲尽情意，渗透了希望喜悦与忧伤的感情。结尾二句，实处写景，虚处传神，景与情合，生动贴切，将思妇纤绵、凄清怅望之情合盘托出。恰如陈廷焯在《白雨斋词话》中所评：“绝不着力而款款深深，低徊不尽，是亦谪仙才也。吾安得不服古人？”

河传

其一

江畔，相唤，晓妆鲜。仙景个女采莲，请君莫向那岸边。少年，好花新满船。红袖摇曳逐风暖，垂玉腕，肠向柳丝断。浦南归，浦北归？莫知。晚来人已稀。

【注】

江畔三句——江边采莲女相唤，其晓妆鲜艳。

仙景二句——美景中来了个采莲女，请你莫要向那岸边。这两句是船夫的所见和说话，意思是希望漂亮的采莲女，不要往少年所在的岸边去游玩。仙景：风景幽美如仙境。个女：一个少女。

少年二句——那边满插鲜花的船上，乘坐着一个少年。这两句是女子所见。

红袖三句——采莲女的红袖迎着暖风摇曳飘动，采莲时垂下如玉的手腕，她的心已飞向少年所在的柳荫之处。柳丝：指少年停留之处。肠断在这里是指感情深切、盼望急切。

浦南归三句——这是采莲女见少年后的感情变化，已被情绪所迷，不辨归宿，即想：从南浦回家？还是从北浦回家？主意难定。又解：指采莲女不见少年，猜想：“他是从南浦去了呢？还是从北浦去了呢？不知道。”

晚来句——已近傍晚，人越来越少了。

【析】

这首词写采莲女对少年的倾慕。

上片开头四句勾勒江南清晨中的采莲少女，景美，人更美。“江畔、相唤”四字写尽江南采莲女天真烂馒、媳笑相招的情态。后三句笔锋转至少年，为船夫指引之词。两层之间，似断实联。

下片头三句笔墨又落到采莲女，重彩点染她们于和风吹拂、柳丝荡漾之中红袖摇曳、玉腕戏波的动人形象，并巧妙点出采莲女对少年的倾慕，“肠”指女方，“柳丝”指男方，“肠断”中用“向柳丝”三字隔断，用法别致。结尾二句写采蓬女对少年可望而不可即的失意心情。“浦南”，“浦北”是女子的自度之词，见其魂牵梦绕，不知所归，直到天晚人稀的恍憾状态。

其二

具一湖上，闲望，雨萧萧。烟浦花桥路遥，谢娘翠蛾愁不消。终朝，梦魂迷晚潮。荡子天涯归掉远，春已晚，营语空肠断。若那溪，溪水西，柳堤，不闻郎马嘶。

【注】

湖上三句——谢娘所见湖上景色。萧萧：或写作“潇潇”，形容刮风下雨的状态。

烟浦二句——望着烟雾笼罩的湖边花桥，更觉路途遥远，谢娘此刻愁绪

萦绕，翠眉紧蹙。谢娘：泛指思妇。见温词《更漏子》“其一”注，翠蛾：翠眉。

荡子三句——离家之人远在天涯，将要回来的船离此地是这么遥远呵！春已暮，听莺语声声，使思妇空断肠。归棹：归舟，以棹代船。

若耶三句——在若耶溪西畔的柳堤上，思妇盼郎归，可是却听不到郎的马叫声。若耶溪：水名，今浙江绍兴县南，传说西施曾在此处浣纱。此言“若耶溪”，是以西施之美自喻。

【析】

这首词写游春女子对情人的思念。

上片，“湖上”是游春之处，“望”为一篇之主干，而冠以“闲”字，足见女子并无心游春，只不过借景遣愁而已。“雨萧萧”三句是望中之景：烟雨蒙蒙，柳浦花桥，一片迷离。“路遥”一词带出望中之情，既是景的结束，又是后三句的起始，且为下片张本，真是天衣无缝之笔，转换自然。“谢娘”三句是女主人公望中的神态，愁思与带雨的晚潮混在一起，如幻如梦，没完没了。

下片顶承“路遥”，写情人远在天涯，归期难测，辜负春光，莺语断肠，怨人及物。结尾写女主人公所居之地，也是与情人分别之处，景物依旧，千里人遥，连马嘶声也听不到，只有堤柳如丝，无限凄然。

其三

同伴，相唤，杏花稀。梦里每愁依违，仙客一去燕已飞。不归，泪痕空满衣。天际云鸟引晴远，春已晚，烟霭渡南苑。雪梅香，柳带长，小娘，转令人意伤。

【注】

依违——原意是形容声音忽离忽合。曹植《七启》：“飞声激尘，依违厉响。”这里是指人的离合，重在离。仙客：古人指某些特异的动植物。这里是指“鹤”，相传仙人多骑鹤，所以称之为“仙客”，或称“仙禽”。

天际三句——见云鸟飞于天际，越感晴空辽远。春已暮，烟云中渡过南苑。云鸟：云间飞鸟。引晴远：使人觉得晴空宽阔辽远。“晴”与“情”谐音，是双关语，“引晴远”含有将感情引到远方之意。

【析】

这首词写女子对情人的怀恋。

上片从与同伴的谈话中表达相思之情。前三句写在杏花凋落的时刻，同伴相招，互诉心曲。后四句为女主人公的独白：她在梦里都十分担心相聚又散，这是想象；而现实是情人远行，如鹤去，如燕飞，音讯不归，聚首谈何容易，只有空留泪痕沾衣，可见想念情切。

下片写由念而怨，自怨自伤，恨己不如鸟，高翔远引，追随情人！春晚烟深，梅香柳长，一春已过，情人不归，令人神伤！

《河传》三首，句式长短错落，转韵频繁，促节繁音，结构起伏，曲尽情意。陈廷焯的《白雨斋词话》评说：“《河传》一调，最难合拍。飞卿振其蒙，五代而后，便成绝响。”这是很有道理的。通篇句断而意不断，展转相连，融成一片，既有完美的意象，又有活泼的节奏美。

番女怨

其一

万枝香雪开已遍，细雨双燕。钿蝉筝、金雀扇，画梁相见。雁门消息不归来，又飞回。

【注】

香雪——指春天白色的花朵，杏花或梨花均可。《花间集》中用“香雪”一词共五处，三处是指花如白雪，如：温词中“万枝香雪开已遍”，《菩萨蛮》“杏花含露团香雪”，毛熙震《菩萨蛮》“梨花满院飘香雪”，两处是指女子白肤如雪：张泌《满宫花》“娇艳轻盈香雪腻”，魏承斑《渔歌子》“蛟绡雾縠笼香雪”。

钿蝉筝三句——言双燕飞于画梁之上，又见到了女主人的钿筝金扇。钿蝉筝：筝上用金片作蝉妆饰。金雀扇：绘有金雀的扇子。

雁门——指雁门关。《山海经》：“雁门，雁飞出于其间。”旧址在山西省代县西北雁门山上。《代州志》：唐置关于绝顶，两山夹峙，形势雄险，自古为戍守重地。这里泛指西北边塞。消息：指远征夫君的音信。

【析】

这首词写女子触景伤怀。

女子在杏花开放的日子里，于细雨中看到旧时双燕又嬉戏于梁间，于是想到她远征在边塞的丈夫，是在这个时候离家的，现在燕子飞回，而征人一点消息都没有。“钿蝉”两句意在突出女主人公的青春美丽，加强怀念之情。

其二

碛南沙上惊雁起，飞雪千里。玉连环、金镞箭，年年征战。画楼离恨锦屏空，杏花红。

【注】

碛（qì弃）——水中沙滩，此处指沙漠。玉连环——《战国策·齐策》：“秦昭王尝遣使者，遗君王后以玉连环。”

这里是指征人的用具，如铁链之类的东西。金镞箭——征人所用武器之一。锦屏——有彩画的屏风。

【析】

这首词写征人忆家，在温庭筠词中是比较有特色的。

开头两句写边塞环境：沙漠千里，大雪狂飘，塞雁惊飞。“玉连环”二句写征人的装束，可见征战之苦，战情之急。“年年”承上启下，因战情紧，故“年年征战”；因征战苦，故年年、日日忆家。结末二句，纵笔远扬，推进一层，不说自己忆家，而为女子着想，因离恨而画楼冷落，锦屏寂寞，又想象家中的杏花开放。可谓曲尽人情。

荷叶杯

其一

一点露珠凝冷，波影。满池塘，绿茎红艳两相乱。肠断，水风凉。

【注】

凝冷——凝聚着清冷。

绿茎句——绿色的枝干，红色的花朵，杂在一处，月色下分辨不清。这里指荷池晓景。

肠断——这里是魂断之意，形容神情入迷。

【析】

这首词写破晓时的荷塘景色。

前四句写波光荷影，露珠滴滴，绿茎红花，缭乱其间，清丽可爱。后两句写情，面对清凉的水风，神情悠然。《栩庄漫记》评道：“全词实写处多，而以肠断二字融景入情，是以俱化空灵。”

其二

镜水夜来秋月，如雪。采莲时，小娘红粉对寒浪。惆怅，正思惟。

【注】

镜水二句——秋月照水，水平如镜，月光如雪。

小娘句——少女红润的粉面映照着碧色的寒水。红粉：红粉面。寒浪：形容池水清冷明澈。

【析】

这首词写月夜采莲女的惆怅。

波平如镜，秋月如雪，采莲女子面对寒浪，产生了惆怅之情。这里给我们留下了广阔的想象天地，她的惆怅，是因为感到采篷辛苦劳碌？还是觉青春虚度？或者是别有情怀？

其三

楚女欲归南浦，朝雨。湿愁红，小船摇漾入花里。波起，隔西风。

【注】

楚女——泛指南国女子。

南浦——泛指送别之地。浦（pǔ普）：水边，岸边。江淹《别赋》：“春草碧色，春水绿波，送君南浦，伤如之何！”

湿愁红——红指荷花，即雨湿带愁的荷花。

隔西风——小船已去远，隔风相望，所以说“隔西风”。

【析】

这首词是写少女驾舟归去的一霎那所引起的淡淡哀愁。

这哀愁是岸上送者的哀愁，也是少女的哀愁，只是送者并未出场，却从行者眼里写出。首二句点明主人、情事、地点、环境。特别用雨湿花红烘托气氛。花红无所谓愁与不愁，但在朝雨归去的离人眼里，却带上了愁的轻纱。小船驶入花丛，本是极美的境界，只是风起波掀，人又远去，无影无踪，倩影留在眼前，哀愁注满心田。

胡国瑞先生在《论温庭筠词的艺术风格》一文中评这两首词说：“曲调节拍短促，而韵律转换频数，这类词调形式与五、七言诗大异其趣，确足令人一新耳目。”他还说：“虽整体如此短小，作者却能以少许断续的线条，绘成一幅饶有情趣的人物小景。”

皇甫松，生卒未详，字子奇，自号“檀栾子”。新安（今浙江建德附近）人。行事也不可考，只知是皇甫湜之子、牛僧孺之甥，未曾入仕。他的词措词闲雅秀丽，特具爽朗之致，难入侧艳一流。李冰若的《栩庄漫记》对皇甫松的词作了极为恰当的评价，说他的词“秀雅在骨”，如“初日芙蓉春月柳，庶几与韦相同工”。

天仙子

其一

晴野鹭鸶飞一只，水葓花发秋江碧。刘郎此日别天仙，登绮席。泪珠滴，十二晚峰高历历。

【注】

鹭鸶——鸟名，体长一尺许，羽色纯白，嘴长而尖，颈细长，头部后端有白色长羽毛，背胸部有蓑毛饰羽，捕食鱼类，又称“白鹭”。社甫《绝句》“一行白鹭上青天”即指此。

水葓（hóng 红）——植物名，“蓑”或作“荭”，又称“荭草”、“游龙”、“石龙”，高五六尺，叶大，茎叶带红色，秋日开花，红色或白色。又解：水葓谓之葓菜，其茎中空，又谓“空心菜”。

刘郎二句——刘郎那日与天仙告别后，登上了人间的坐席。刘郎：指刘晨，这里泛指所爱之士。见温词《思帝乡》中“阮郎”注。绮席：富丽的席坐，这里指由仙境回到人间。天仙：指天台山神女，刘晨、阮肇所遇者。

十二峰——巫山以上，群峰连绵，其尤突出者有十二峰。李端《巫山高》：“巫山十二峰，皆在碧虚中。”明陈耀文《天中记》曰：巫山十二峰为望霞、翠屏、朝云、松峦、集仙、聚鹤、净坛、上升、起云、飞凤、登龙、圣泉。古对十二峰名称说法不一致，元刘壎《隐居通议》据《蜀江图》所列名，多独秀、笔峰、盘龙、仙人，而无朝云、净坛、上升、圣泉。历历：形容物象清清楚楚。

【析】

这首词是就题发挥，咏刘郎在天台山遇神女的事，但只截取了离别的一个场面。

首二句用“晴空”、“碧江”、“花发”渲染离别的环境，用“鹭鸶飞一只”起兴，引入刘郎别天仙的咏叹。末二句写别情。“十二晚峰高历历”一句以景结情，融情于景，凄寂无限。《白雨斋词话》评：“飞一只便妙，结笔得远韵。”

其二

踯躅花开红照水，鹧鸪飞绕青山嘴。行人经岁始归来，千万里。错相倚，懊恼天仙应有以。

【注】

踯躅花——植物名，四、五月开红花，漏斗状，形似杜鹃花，又称“红踯躅”、“山石榴”、“映山红”等名。

青山嘴——山口。

错相倚——言天仙错依靠了人间的刘晨，不能白头偕老。倚：依靠。

懊恼句——即天仙烦恼懊悔是有原因的。懊恼（àonǎ o 奥脑）：心中懊悔烦恼。以：因，缘由。

【析】

这首词与前一首一样，也是就题发挥。不同的是，此首写天人相隔，恼恨全同。

花开照水写环境，以“鹧鸪飞绕青山咀”写刘阮经岁而归人间的依依之情。最后不写刘阮恼恨不能复返，却从天仙懊恨人神千里之遥，不复再见，更觉深透一层。《白雨斋词话》评：“无一字不警快可喜。”

浪淘沙

其一

滩头细草接疏林，浪恶罾船半欲沉。宿鹭眠鸥飞旧浦，去年沙嘴是江心。

【注】

罾船渔人之船。罾（zeng 增）：一种甲木棍或竹竿做支架的鱼网。

宿鹭眠鸥——指浦上栖歇的水鸟。鹭：白鹭，见皇甫松词《天仙子》注。鸥：（ōu 欧）水鸟，捕食鱼类，头大，嘴扁平，翼长而尖，羽毛多白色，又称“沙鸥”。沙嘴江口处积沙所造成的小洲。

【析】

这首词从自然景物中写时事的盛衰之感。

开头两句写滩头林草相接，江中渔船沉浮的客观环境，为后两句生发开去作了准备。第三句是过渡，写一个极细的镜头：鸥鹭犹恋旧地，可是时过境异，旧地难寻了，由此道出最后一句寓有哲理的句子：“去年沙咀是江心”！形象地说明沧海桑田，倏忽变迁的深刻道理，汤显祖在评《花间集》中说：“桑田沧海，一语道破，红颜变为白发，美少年化为鸡皮老翁，感慨系之矣。”

其二

蛮歌豆蔻北人愁，蒲雨杉风野艇秋。浪起�欮浢卟坏茫�寒沙细细入江流。

【注】

蛮歌句南方人唱豆蔻歌北方人听了发愁。蛮：泛指南方的人。豆蔻（kòu 扣）：植物名，多年生草木，高一丈许，夏日开花，黄白色，产于岭南，果实芳香，可作药。豆蔻花含苞待放时称含胎花，古人常以此来指代美丽的少女。杜牧《赠别二首》之一：“娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。”这里是指南方边人以咏豆蔻为歌。北人：北方人。

蒲雨句——蒲草丛中，杉树林里，风雨潇潇，小船在秋江里荡漾。蒲（pú 仆）：植物名，多年生草本，生池沼中，高五六尺，叶可作席、扇，又称香蒲。杉（shā沙）：常绿乔木，树干高而直，叶子细小针状，果实球形。蒲雨杉风：蒲丛杉林被风雨笼罩。艇：小舟。《释名·释船》：“二百斛以下曰艇，艇，挺也，其形径挺，一人二人所乘行者也。”�欮洠╦iāojī ng 交京）：一种水鸟，或作“交精”，头颈皆赤褐色，体上面多白，胸背有疏松之毛，曰蓑毛，杂有绿色，喙长脚高，产于我国南部，又名“赤头鹭”、“茭鸡”。

【析】

这首词言在此而意在彼，隐含各人处境不同，欢戚也不一样。李冰若在《栩庄漫记》中说：“此首也有受谗畏讥之意，寄托遥深”。这是很有见地的。

首句在慨叹之中，深藏着对人生的切身体验。以下三句，撇开欢歌而写自愁。这一“愁”是用一个深秋寒夜、蒲雨杉风、江流细细的环境来表现的。“浪起�欮浢卟坏谩笔侵魅斯�愁思的外射，不言己愁而愁自出。结尾一句，潜藏着人生的无限慨叹，事物之变，如细沙暗流。

杨柳枝

其一

春入行宫映翠微，玄宗侍女舞烟丝。如今柳向空城绿，玉笛何人更把吹？

【注】

行宫——皇帝出行时所住宿的处所。白居易《长恨歌》：“行宫见月伤心色，夜雨闻铃断肠声。”

翠微——原意指山岚。这里是说林木茂密的青翠色。

玄宗——唐玄宗李隆基，迷于声色，其统治时期政治黑暗，社会上民族矛盾和阶级矛盾十分尖锐，发生了安史之乱，使人民生活痛苦不堪，国家衰败。

侍女——侍奉玄宗的宫女们。

舞烟丝——指宫女舞腰袅娜，如烟柳之丝。

更把吹——再把玉笛吹。

【析】

这首词借咏梨园歌舞，寄寓了对唐玄宗行乐的幽讽。

首句从题写来：春到行宫，杨柳碧翠。第二句逆写玄宗在时，梨园弟子，舞腰袅娜，如烟柳柔条。这两句关题写情，现在过去，双管齐下。第三句再转到写现实，杨柳依旧，而满城皆空，远非昔日。“空城”二字，含蕴特深，充满了深沉的低徊慨叹。最后笔锋直指唐明皇，当年他吹《杨柳枝》调的玉笛尚在，而人已无影无迹了。神完气足，在婉转的吟咏中，深含讽谕之意。

其二

烂熳春归水国时，吴王宫殿柳丝垂。黄莺长叫空闺畔，西子无因更得知。

【注】

烂熳——万紫干红的景象。水国：水乡，指吴越一带，水网湖泊地区。

吴王宫春秋时吴王夫差的宫殿。即馆娃宫，旧地在江苏省吴县西南灵岩寺一带。

西子——西施。春秋时越国美女。据《吴越春秋》载，西施是苎萝山卖薪者之女，越王勾践为吴国所败，退守会稽，知吴王夫差好色，欲献美女以乱其政，得西施与郑旦二人。于是饰以罗縠，教以容步，习于土城，临于都巷，三年学服，乃令范蠡献之，吴王大悦，果迷惑忘政，后被越所灭。《越绝书》：“吴亡后，西施复归范蠡，同泛五湖而去。”

【析】

这首词咏西施，寄寓了作者对她深切的同情。

首二句是一层，写江南水国，春光烂熳，吴宫垂柳，依稀旧时。把西施入吴的历史故事，纳入了形象的词句中。后二句又是一层，从西施所住过的空闺着笔，听到凄清的黄莺的啼声。而这声音，西子却没法听到了。怀古之情，怜爱之心，豁然露出。

摘得新

其一

酌一卮，须教玉笛吹。锦筵红蜡烛，莫来迟。繁红一夜经风雨，是空枝。

【注】

酌一卮——饮上一杯酒。酌（zhuó 浊）：饮。卮（zhī知）：古代饮酒的器皿。

须教句——须让玉笛吹奏乐曲伴饮。

锦筵——指富丽的筵席。

繁红——指开得烂熳的各种鲜花。

【析】

这首词写及时行乐，但也带着时代的阴影。

首言以声乐佐酒，次言佳肴良宵。“莫来迟”为全词之主。结束用花红不常，一夜风雨，总要凋落作比，以喻时不待我，好景难留，莫使落红遍地，一树空枝，徒有惆怅。及时行乐的后面深藏着隐痛。况周颐在《餐樱馆词话》中就说过，这首词“语淡而沈痛欲绝”。

其二

摘得新，枝枝叶叶春。管弦兼美酒，最关人。平生都得几十度，展香茵。

【注】

管弦二句——音乐加上美酒，最能诱人激情。管弦：以乐器代音乐声。兼：并有。关人：关系到人的情怀，与“关情”同意。

平生二句——一生能有几十回，得到这样铺展芳香垫席的好时机。茵（yin 因）：垫子，褥子。这二句话的意思是：在春日芳草如茵的时节，对酒听曲，一生难得几回。

【析】

这首词与前一首词所写的内容完全一样，深惑良辰难再，须得及时行乐。

梦江南

其一

兰烬落，屏上暗红蕉。闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨潇潇，人语驿边桥。

【注】

兰烬落——兰烛所烧的灯花下落。烬（jìn 近）：灯烛燃烧后的残灰。

屏上句——由于烛光将灭，所以屏风上的美人蕉颜色转暗。

闲梦——悠然而进入梦境。

人语句——在驿站的小桥边相互倾诉衷肠。

【析】

这首词写对江南的留恋。起笔写烛烬夜深，室内昏暗，就是美丽的画屏也模糊不清了。在这样的环境中，主人公进入了梦乡：江南梅熟，夜船吹笛，风雨潇潇，桥边人语。梦境逼真，风情如绘，皆由对江南留恋所致。全词情味深长，色彩清丽，充满诗情画意，堪称佳作。

其二

楼上寝，残月下帘旌。梦见秣陵惆怅事，桃花柳絮满江城，双髻坐吹笙。

【注】

帘旌（jīng 精）——窗帘上端的妆饰。“旌”的本义是旗帜中的一种，这里指帘额一类的妆饰品。

袜陵——金陵，今南京市。

笙（shēng 生）——古代的一种管乐器，用若干根竹管联排成环形，吹出不同的音阶。古代常用“笙歌”泛指奏乐歌唱。

【析】

这首词也是用写梦境来追忆江南往事。

开头二句写主人公久久未能入睡，虽是早寝于楼，但直到残月西斜，还无睡意。“下帘旌”三字把不眠的情况全然写出。不眠则多思，有所思则有所梦。“梦见”以下皆写梦境：江城桃花怒放，柳絮纷飞，他所留恋的姑娘独坐于花柳之下而吹笙。美景欢情，笔调轻灵。

唐圭璋在《唐宋词简释》中说：“这两首纯以赋体铺叙，一往俊爽。”

采莲子

其一

菡萏香莲十顷陂举棹，小姑贪戏采莲迟年少。晚来弄水船头湿举棹，更脱红裙裹鸭儿年少。

【注】

菡萏（hàndàn 翰淡）——荷花。《诗经·陈风·泽陂》：“彼泽之陂，有蒲菡萏。”朱熹注：“菡萏，荷华也。”

陂（bēi 杯）：水池。《说文解字》“陂”字下段玉裁注曰：“陂得训池者，陂言其外之障，池言其中所蓄之水，故曰‘叔度汪汪，若千顷陂’，即谓千顷池也。”这里“十顷陂”即言“十顷池”。

举棹——此处“举棹”与下面的“举棹”、“年少”，均无实际意思，是采莲歌中的“和声”，如今人唱号子时“嘿嗬”、“哟嗬”之类。刘永济先生在《唐五代两宋词简析》中指出：“此二首中之‘举棹’、‘年少’，皆和声也。采莲时，女伴甚多，一人唱‘菡萏香莲十顷陂’一句，余人齐唱‘举棹’和之。”

鸭儿——船家所喂养的小鸭。

【析】

这首词写出了采莲女子的活泼嬉戏情态。

首写荷花满陂，香闻十里的背景以及采莲女子贪玩而忘了采莲的情景。后二句是一个特写镜头，也是“贪戏”的进一步形象写照，欢笑之声可闻，活泼之状可见。汤显祖评道：“人情中语，体贴工致，不减睹面见之。”

其二

船动湖光滟滟秋举棹，贪看年少信船流年少。无端隔水抛莲子举棹。遥被人知半日羞年少。

【注】

滟滟（yànyàn 燕燕）——湖水荡漾闪烁。

信——任，听船自由流动。

无端——无由、无故地。

【析】

这首词写采莲女子大胆而娇羞的神态。

第一句写出在波光荡漾的湖面上活跃着一群采莲姑娘。第二句一个“信”字，一个“贪”字，既见少年之可爱，又见采莲女的思慕之心。第三句用“抛莲子”的动作，写出采莲女子对少年一往情深。最后一句转折，活现出少女的娇羞之态。况周颐《餐樱庑词话》评：“写出闺娃稚憨情态，匪夷所思，是何笔妙乃尔！”

韦庄二十二首

韦庄（约公元836 年—公元910 年），字端己，京兆杜陵（今陕西西安）人。五十九岁才中进士，曾任校书郎、左补阙等职。后入蜀为王建赏识，任掌书记。王建称帝，韦庄为相。

韦庄出身于没落贵族，屡试不第，浪迹江南，于干戈骚屑之中渡过了大半生。

韦庄的词，虽也是以女人相思为中心，但风格与温庭筠迥异。他善于以清新明白的语言，婉娈细腻的文笔写离愁别绪，而又能灌注自己的真情实感，故格外感人。花间一派诚然创始于温庭筠，而实由韦庄才门庭昌大，他的清丽隽逸、温馥可喜的作风，启发了当时的大小词人，并开蜀中文字隆盛的先声。这就是韦庄与温庭筠并提，而又高于温庭筠的地方。实属花间派中最有成就的词人。

前人对韦庄的词的评论中，有许多精到之处。如陈廷焯在《白雨斋词话》中说：“韦端己词似纡而直，似达而郁，最为词中胜境。”况周颐的《蕙风词话》也说他“尤能运密入疏，寓浓于淡，花间群贤，殆鲜其匹”。

浣溪沙

其一

清晓妆成寒食天，柳球斜袅间花钿，卷帘直出画堂前。指点牡丹初绽朵，日高犹自凭朱栏，含颦不语恨春残。

【注】

清晓——清晨。

寒食——古时节令名，在农历清明前一或二日，《荆楚岁时记》：“去冬节一百五日，即有疾风甚雨，谓之寒食，禁火三日，造饧大麦粥。”

柳球——妇女头上的一种妆饰品。间（jiàn 见）：相隔、相间，动词。

初绽（zhàn 占）——刚刚开放。绽：裂开。

含颦（pín 频）——含着愁意。皱眉忧愁的样子。

【析】

这首词写女子杯春。

上片开始用“清晓妆成”点明了时间和人物的身份。“柳球”句，明为写物，实则写人，女子的婀娜情态隐约可见。紧接着直到下片用了一连串的动作：“卷帘”、“直出”、“指点”、“凭朱栏”、“含颦”等显示她对春天的热爱与珍惜。“卷帘”句见其爱春心切；“指点”句见其赏春的喜悦；“日高”句见其爱春之情深，由此结出“含颦”句，“恨春残”全由惜春，真切感人。“春残”照应首句的“寒食天”，收拢全章。

其二

欲上秋千四体慵，拟教人送又心忪，画堂帘幕月明风。此夜有情谁不极？隔墙梨雪又玲珑，玉容憔悴惹微红。

【注】

秋千——游戏之一种，以彩绳系索悬于架上，女子坐板用手推送于空处，来回荡摇。据《古今艺术图》载，秋千本山戎之戏，齐桓公北伐，始传中国。字亦作“秋千”，楚俗谓“施钩”。苏轼《春宵》：“歌管楼台声细细，秋千院落夜沉沉。”

慵（yōng 雍）——困倦无力。

拟教句——打算教人来推又心中害怕。拟（nǐ你）：打算。忪（zhōng 中）：惊惧。

谁不极——谁人不心切。极：心迫急。

梨雪——梨花如雪。

玲珑——纯洁晶莹的样子。

憔悴（qiáocuì桥翠）——形容人面瘦弱，精神不振。

惹——引出，这里是带着的意思。

【析】

这首词写一荡秋千女子的残春伤感。

上片开头两句铺写女主人公想荡秋千，但觉无力，想教人送而又不敢的怦怦不安的心情。“画堂”句点明这时的地点：“画堂”前；环境：“月明风”，由此开出下片。

过片“此夜”顶承“月明风”，明写女子的感慨：良辰美景，谁不尽情享受？随之，思路又转移到物象上——“隔墙梨雪又玲珑”。看似与上句脱节，实则意脉不断。以梨花开得洁白透亮，显示花繁春残，加强了“此夜有情”句的份量。最后用女子的憔悴微红面容，表现其微弱的感伤情味。

其三

惆怅梦馀山月斜，孤灯照壁背窗纱，小搂高阁谢娘家。暗想玉容何所似？一枝春雪冻梅花，满身香雾簇朝霞。

【注】

背窗纱——掩闭着窗纱。

谢娘家——所恋女方之家，见温庭筠词《更漏子》“其一”中注。

簇（cù促）——聚集一团。

【析】

这首词写一青年对所钟情的女子的怀念。

上片起笔“惆怅梦馀”四字，刻画了他因思念而成梦，梦醒后又惆怅的心理变化。“山月”以下是梦后室外、室内的环境。这环境与梦后的心情是一致的。“小楼”句既是梦中之境，又为玉容所居之地。

下片“暗想”句，补足“小楼”句意，领起下片，写梦后又想象其人，一问提起，两句作答，“一枝”二句刻画女子，形象鲜明，以物比人，妙于形容。

其四

绿树藏莺莺正啼，柳丝斜拂白铜堤，弄珠江上草萋萋。日暮饮归何处客？绣鞍骢马一声嘶，满身兰麝醉如泥。

【注】

白铜堤——原为乐府曲名，写为《白铜堤》或《襄阳踏铜蹄》。据《隋书·音乐志》载，梁武帝之在雍，镇有童谣云：“襄阳白铜蹄，反缚扬州儿。”识者言白铜蹄谓马也，白金色也。及义师之兴，买以铁骑，扬州之士皆面缚，果如谣言，故即位之后更造新声，帝自为之词三曲，又令沈约为三曲以被弦管。李白《襄阳歌》：“襄阳小儿齐拍手，拦街争唱《白铜堤》。”这里的“白铜堤”，不是指乐曲，而是泛指堤岸。因“鞮”、“蹄”与“堤”同音，故借用。

弄珠江——泛指江流。《韩诗外传》：“郑交甫将南适楚，遵彼汉皋台下，遇二女，佩两珠，交甫目而挑之，二女解佩赠之。”草萋萋——形容春草茂密青翠。崔颢《黄鹤楼》：“晴川历历汉阳树，

芳草萋萋鹦鹉洲。”古人常用芳草萋萋来烘托离情别绪。饮归——宴饮后归去。骢马——青白色的马。

【析】

这首词写襄阳醉客。上片写环境，白铜堤畔，弄珠江上，柳丝斜拂，春草萋萋，黄莺啼叫，一派清丽之景。下片写日暮一客，烂醉如泥，马鸣而归。

其五

夜夜相思更漏残，伤心明月凭栏干，想君思我锦衾寒。咫尺画堂深似海，忆米唯把旧书看，几时携手入长安？

【注】

更漏残——夜已将尽。咫尺句——画堂不过咫尺，但深远好像海一般。咫（zhǐ指）：古代称八寸为咫，折合今六寸二分二厘。咫尺形容距离很短。忆来句——想念时只有把往日所寄的信札看。旧书：指往日的信札。

【析】

这首词写一青年对女子的相思之情。

上片开头两句直吐衷肠，把因长久相思而辗转难眠、日夜凭栏遥望的思想活动，细致写出。“伤心”是这两句的感情焦点，不眠伤心，凭栏也伤心。第三句透过一层，放开一笔，不想自己如何想念对方，而由己推人，代人念己，深得杜甫“今夜鄜州月”之法，语弥淡而情弥深。

下片三句，说出本事。主人公与女子相隔很近，但只是不能自由往来，画堂深幽，有咫尺天涯之叹。“咫尺”与“深似海”对照成文，极言其情愫难通。“忆来”二句，既写现在，又盼望将来。现在音问难达，以至于看旧日书信也是莫大的安慰；“携手入长安”虽不可期，但誓约永在，两情不忘。汤显祖评：“‘想君’、‘忆来’二句，皆意中意，言外言也。水中着盐，甘苦自知。”

菩萨蛮

其一

红楼别夜堪惆怅，香灯半卷流苏帐。残月出门时，美人和泪辞。琵琶金翠羽，弦上黄莺语。劝我早归家，绿窗人似花。

【注】

红楼——富豪家的楼阁。白居易《秦中吟》：“红楼富家女。”

别夜——离别之夜。

堪——忍受。

香灯句——香灯照着半卷的罗帐。流苏帐：妆饰着彩须花缕的帐子。王维《扶南曲》：“翠羽流苏帐。”

琵琶二句——用翠羽金钗拨弹琵琶，宛如黄莺歌唱。又解：金翠羽为琵琶上绘有金翠色鸟形的妆饰。

劝我二句——劝我早日归家，绿窗中尚有如花之人等待着。

【析】

这首词是回忆年轻时离开家，到江南漫游和妻子分别时的情形。

上片突出清晓临别。开头一句直抒情怀，且用“红楼”、“夜”点明地点、时间。次句是“红楼”内的景物描写，“灯”、“帐”是夜晚最突出的事物，这样点景，把离别的气氛渲染得格外凄寂，且是“半卷流苏”，含蓄写出离别双方彻夜未眠。三、四句写随着时间的进展，离别就在眼前，“残月”句是分别时一瞬的自然景况，“美人”句是写分别时一瞬的人物表情，并于这残月在天、妻子含泪送别的场面中，体现了夫妻感情的温柔融洽。感情愈深，分别则愈难堪。

下片写客地思归。“琵琶”句是主人公对妻子形象的回忆，这形象是用妻子弹琵琶的一瞬来表现的，声情并茂；结尾两句，不说自己想念妻子，而写自己没有忘记分别时妻子的含泪叮咛，情致特别深厚。唐圭璋先生在《唐宋词简释》中对此作了十分精到的评述：“前事历历，思之惨痛，而欲归之心，亦愈迫切。”

其二

人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，画船听雨眠。炉边人似月，皓腕凝双雪。未老莫还乡，还乡须断肠。

【注】

只合——只应该。

碧于天——比蓝天更澄碧。

炉边二句——酒炉边的女子像月亮那样明媚可爱，双腕洁白如雪。炉：酒炉。这里暗甲卓文君当炉卖酒的典故，比喻女子美丽多情。《史记·司马相如传》：“而令文君当炉。”卓文君，西汉临邛人，卓王孙之女，有文学

修养，司马相如饮于卓氏家，文君新寡，相如以琴挑之，文君夜奔相如。相如尽卖己车骑，开设酒店，文君当炉沽酒，相如则做杂务。皓腕：洁白的手臂。双雪：双腕如雪白。

【析】

这首词是追忆初到江南时的心情。

上片用白描的手法写江南春景，清朗明媚。“人人”二句是对江南的赞叹，同时也隐含着一种忧郁的伤感。“只合”二字，感情繁复，无限凄怆：人人都说江南好，游人也只能老于江南了，实非心甘情愿，只是由于丧乱、飘泊，有家难归而已。“春水”二句是对“江南好”的具体描绘，十个字活画出江南水乡风貌。

下片开头二句也由“江南好”而来，前写江南风物之美，这里写人物之美。末二句也是强作欢快语，无限的乡愁自在其中，只是家乡乱离残破，目击伤心而并未写出。然泪溢中肠，隐曲难言。全词分三层、分片处而意不断。《白雨斋词话》评：“端己《菩萨蛮》‘未老莫还乡，还乡须断肠’；又‘凝恨对斜晖，忆君君不知’；《归国谣》云：‘别后知相忆，泪珠难远寄’；《应天长》云：‘夜夜绿窗风雨，断肠君信否’；皆留蜀后思君之辞。时中原鼎沸，欲归不得，端己人品未为高，然其情亦可哀矣！”

其三

如今却忆江南乐，当时年少春衫薄。骑马倚斜桥，满楼红袖招。翠屏金屈曲，醉入花丛宿。此度见花枝，白头誓不归。

【注】

红袖——指代少女。梁简文帝《采莲赋》：“素腕举，红袖长。”这里指青楼中妓女之类。

金屈曲——屏风的折叠处反射着金光。

花丛———指代游冶处的艳丽境界。

花枝——比喻所钟爱的女子。

【析】

这首词也是追忆词人于翩翩少年之时，在江南冶游生活，反映了封建时代文人学士的某些生活侧面，表现了他们的一些消极情趣，不过，我们更应该从词的表面看到一些内涵。唐圭璋先生在《唐宋词简释》中所说：“语虽决绝，而意实伤痛。”张惠言《词选》评：“上云‘未老莫还乡’，犹冀老而还乡也。其后朱温篡成，中原愈乱，遂决劝进之志。故曰‘如今却忆江南乐’，又曰‘白头誓不归’，则此词之作，其在相蜀时乎！”《栩庄漫记》云：“端己此二首自是佳词，其妙处如芙蓉出水，自然秀艳。按韦曾二度至江南，此或在中和时作，与入蜀后无关，张氏《词选》好为附会，其言不足据也。”

其四

劝君今夜须沉醉，樽前莫话明朝事。珍重主人心，酒深情亦深。须愁春漏短，莫诉金杯满。遇酒且呵呵，人生能几何！

【注】

樽前——酒席前。樽（zùn 尊）：古代盛酒器具。《淮南子》：“圣人之道，犹中衢而设樽耶，过者斟酌，各得其宜。”

须愁句——应愁时光短促。漏：刻漏，指代时间。

莫诉——不要推辞。

呵呵（huōhuō 嚄嚄）——笑声。这里是指“得过且过”，勉强作乐。

【析】

这首词借主人劝酒，抒写了词人心中的难言的隐痛。

词表现了人生如梦、及时行乐的消极思想，这也是社会现实与词人自身遭遇的反映。满腔悲愤，故作达语。

其五

洛阳城里春光好，洛阳才子他乡老。柳暗魏王堤，此时心转迷。桃花春水绿，水上鸳鸯浴。凝恨对残晖，忆君君不知。

【注】

洛阳——古称东都，今河南洛阳县境内。

魏王堤——在洛阳县南魏王池上，为当地名胜。唐代洛水流过洛阳皇城端门，经尚善、旌善二坊之北，向南流注成池，唐太宗将此池赐给魏王泰，故名魏王池，池边有堤与洛水相隔，故名魏王堤。堤上多柳。白居易《魏王堤》诗：“花寒懒发鸟慵啼，信马闲行到日西。何处未春先有思，柳条无力魏王堤。”

【析】

这首词是词人异乡为客的一种想象之辞，也是代他在洛阳的年轻妻子写的一首怀念词人的词章。

全词从春日触景生情写出。上片由春光好而思及游子长期不归，“洛阳才子”，原指西汉贾谊，这里借来作妻对夫的爱称。又用魏王堤上柳色如烟的景象和思妇的茫然心境融合在一起，含蓄耐读。

下片以桃花春水，鸯鸳对浴，衬出妻子的孤独。末二句以残晖中思妇凝愁带恨的形象，突出她对丈夫的怀念，体现她情感忠贞笃厚。

对于韦庄的五首《菩萨蛮》，历来索解纷纭。我们则认为这五首词是他暮年在蜀的作品，可以看成一组完整的组词。“如今却忆江南乐，当时年少春衫薄”就表明时间已经过去很长，而现在的年龄也相当老大了。并且也意味着词不是在江南写的，身在江南，怎么能说“如今却忆江南乐”呢？同样，“洛阳才子他乡老”也说明了词不是在洛阳写的。而只能是暮年在蜀时写的。

第一首回忆他从前离开洛阳到江南漫游和妻子分别时的情形，表现了夫妻感情的融洽深厚；第二首是回忆过去到了江南后，因留连“春水碧于天”的江南风光，又醉心于“皓腕凝双雪”的江南佳丽，对妻子的感情产生了变化，忘记了临别时妻子所寄予的厚望；第三首回忆那时自己正是翩翩年少，在江南浪迹花丛，对妻子的感情更加淡漠，决心老死江南；第四首是写这组词时的具体环境和心情。词人在异乡——蜀地作客，妻子去世，爱妾被夺，非常苦闷，就在这种特定的境况中，想起了前三首所写的往事，产生了无限的内疚，而借友人劝酒，故作达语；第五首写得更加婉转曲折，是回忆作客江南时，妻子对他是何等怀念！是代妻子写的一首思夫的词章，表现了妻子对浪荡江南的丈夫感情的忠贞笃厚，非常曲折地表达了词人对从前辜负了妻子的追悔。

这组词充满了惜别、忘怀、追悔等复杂的沉痛心理，感情是比较真实深刻的，是唐代知识分子生活的一幅形象图画。

归国谣

其一

春欲暮，满地落花红带雨。惆怅玉笼鹦鹉，单栖无伴侣。

南望去程何许？问花花不语。早晚得同归去，恨无双翠羽。

【注】

红带雨——落花夹杂着雨点。

鹦鹉——供玩赏的鸟，羽毛美丽，有白、赤、黄、绿等色，舌肉质而柔软，气管部有特别构造，故能模仿人说话。古诗文中，多出现此鸟名。单栖：独处。

何许——何处。李白《杨叛儿》诗：“何许最关人？乌啼白门柳。”

早晚——何时，哪一天。令狐楚《远别离》诗：“春来消息断，早晚是归时？”《花间集》中用“早晚”一词共三处，均为“何时”之意。如温庭筠《女冠子》“早晚乘鸾去”，顾敻《虞美人》“早晚别三清”及此处。

双翠羽——双翅。又解：翠羽指“青鸟”，《艺文类聚》卷九十一引《汉武故事》曰：“七月七日，上于承华殿斋，正中，忽有一青鸟从西方来，集殿前，上问东方朔，朔曰：‘此西王母欲来也。’有顷，王母至，有二青鸟如乌，侠侍王母旁。”兹后，诗文中常以“青鸟”来作为传信之鸟。

【析】

这首词写思妇独宿的孤苦。

上片“春欲暮”交待时间，“满地”句用写景加重了暮春的色彩，同时又使女主人公兴起迟暮之感是极为自然的。三、四句，“惆怅”直贯而下。“玉笼鹦鹉，单栖无伴侣”是女主人公所见，是她对鹦鹉的同情，也是自怜，是其孤苦生活的曲折写照。

下片是她在孤苦生活中产生的对远行丈夫的想念心情。“南望”二句，问而不答，相怨于花，无理有情。“早晚”二句，想象合理，情痴情真。

其二

金翡翠，为我南飞传我意：罨画桥边春水，几年花下醉？

别后只知相愧，泪珠难远寄。罗幕绣帷鸳被，旧欢如梦

【注】

金翡翠——原为鸟名，称翡翠。李时珍《本草纲目》：“《尔雅》谓之鹬，出交、广、南越诸地，饮啄水侧，穴居，生子亦巢于水，似鱼狗稍大，或云前身翡，后身翠，或曰雄为翡，其色多赤；雌为翠，其色多青。”这里是指传信的青鸟。

罨（yǎn 眼）画——画家称彩色画为“罨画”。

相愧（kèi 溃）——相互感到惭愧。“相”，这里偏重于己方，有自感惭愧之意。

【析】

这首词写女子对远行丈夫的思念。

上片开头二句以南飞的翡翠鸟起兴，并与鸟对言，托鸟传意，这全由极度思念所致。“罨画”二句，对景怀人：罨画桥边，春水依旧，曾几何时，人远千里。

下片写她与丈夫分别后的许多难言之痛，以泪珠难寄来表达这种心理，出语新淡而情特深。末二句睹物怀人，梦里旧欢，现实新愁，一笔写出。

其三

春欲晚，戏蝶游蜂花烂熳。日落谢家池馆，柳丝金缕断。

睡觉绿鬟风乱，画屏云雨散。闲倚博山长叹，泪流沾皓腕。

【注】

谢家池馆——即谢娘家之意，见温词《更漏子》“其一”中注。这里是指妓女家。

金缕断——指柳丝被行人折断用以赠别。金缕：形容柳条细柔。

风乱——纷乱。如风吹散的意思。

云雨——本意是山中的云雾之气。宋玉《高唐赋序》：“昔者楚襄王与宋玉游于云梦之台，望高唐之观。其上独有云气，崪兮直上，忽兮改容，须臾之间，变化无穷。王问玉曰：‘此何气也？’玉对曰：‘所谓朝云者也。’王曰：‘何谓朝云？’玉曰：‘昔者先王游于高唐，怠而昼寝。梦见一妇人曰：妾巫山之女也，为高唐之客，闻君游高唐，愿荐枕席。王因而幸之。去而辞曰：妾在巫山之阳，高丘之岨，旦为朝云，暮为行雨，朝朝暮暮，阳台之下。’”所以，后人常用“云雨”来表示男女欢合，有时也用“高唐”、“巫山”、“阳台”等，表示这一意思。“画屏云雨散”，是指在画屏掩蔽下，男女欢情已经消散。

博山——香炉。宋吕大防《考古图》：“博山香炉者，炉像海中博山，下盘贮汤，涧气蒸香，像海之四环，故名之。”《花间集》中，“博山”一词共出现五次，皆指香炉。

【析】

这首词写女主人公因离别而伤心。

上片写离别。“春欲晚”是离别的时间，“戏蝶”句是对“春欲晚”的具体描绘，反衬在此时离别的难堪。“日落谢家池馆”，是离别的地点和时刻，“柳丝”句点明送别。

下片写别后伤心。首二句写女主人公早起的神态，已将良辰已逝的苦痛心情寓于其中。末二句写其遥思远人，泪流沾腕，是对其伤心的刻画。

应天长

其一

绿槐阴里黄莺语，深院无人春昼午。画帘垂，金凤舞，寂寞绣屏香一炷。碧天云，无定处，空有梦魂来去。夜夜绿窗风雨，断肠君信否？

【注】

春昼午——春季白天正午的时候。

金凤舞——指画帘上绘的金凤凰，经风吹动，宛如起舞。

一炷香——指一支点燃着的香。炷（zhù住）：量词。

碧天云——这里用以比喻所怀念的人。

空有句──人未归来，只在梦境中见看来去，所以用“空有”二字。“来去”，意偏重在“来”字。

绿窗——华丽的窗户。唐冯贽《南部烟花记》：“隋文帝为蔡容华作潇湘绿绮窗、上饰黄金芙蓉花，琉璃网户，文杏为梁，雕刻飞走，动值千金。”信：相信，这里有君能否理解和体贴我的意思。

【析】

这首词写女子怀人。

上片全是写景。“绿槐”二句是室外之景，境界宁静；“画帘”三句是室内之景，境界幽绝。这些看似客观描写，而却是女主人公的感受，于宁静、幽绝之中可见女子的狐独。

下片以夜色表达女子的相思。“碧天云”既是所见的夜色，又暗指她所怀的漂流在外的人。“夜夜”句用风雨摇窗，深夜梦醒的典型环境，表达她对远人的深沉眷恋。末句是哀切的呼唤。叶嘉莹在《嘉陵论词丛稿》中评道：“恳挚深厚，真乃直入人心，无所抗拒，且不仅直入人心，更且盘旋郁结，久久而不能去。”

其二

别来半岁音书绝，一寸离肠千万结。难相见，易相别，又是玉搂花似雪。暗相思，无处说，惆怅夜来烟月。想得此时情切，泪沾红袖黦。

【注】

一寸句——那怕一寸短短的离肠也郁结着千愁万绪。“一”、“千”、“万”都是虚数，并非实指，“一”言其短，“千”、“万”言其多。

花似雪——梨花如雪。

烟月——指月色朦胧。

黦（yuè月）——黑黄色，这里是指红袖上泪痕点点。《丹铅总录》：韦庄《应天长》词云：“泪沾红袖黦”，“黦”字义与“涴”（wò卧，油污弄脏了衣物）同，而字则读如涴字入声，始得其叶；然《说文》、《玉篇》均无“黦” 字，惟元词中“马骤黦，人语喧”，北音作平，转作入声正叶。《升庵外集》：黦，黑而有文也。此字文中罕用，惟《花间集》韦庄及毛熙震词中见之；《栩

庄漫记》：此字亦见于《风土记》“梅雨沾衣服皆败黦”，音郁，字一作“■”。未知所本。日本青山宏的《花间集索引》一书中，将此字读yè（叶），列二条：毛熙震《后庭花》“画梁尘黦”。韦庄《应天长》“泪沾红袖黦”。

【析】

这首词写别后相思。

上片“别来”一句写别离时间半年而书信全无，故尤思念。“一寸”句写国思念而痛苦的情状，“一寸”何其小，“千万”何其多，“思念”这一无形的、抽象的东西，通过千万结的寸寸离肠，表现得具体可感了。“难相见，易相别”一句，很容易使人想起李商隐的“相见时难别亦难”，但李句舒缓，韦词急促，读来如倾如诉。“又是”句，以景触情，倍增伤怀。

下片，“暗相思，无处说”，似直而纤，含义有三：一是相思无地方可以诉说；二是本不想说，但闷在心中更难受，还是说出来，说出来又无人理会，则更增相思；三是这种相思是用语言表达不了的。“无处说”将相思、烦恼、零乱的心情合盘托出。“惆怅”三句，由现实到回忆，再又回到现实，凄苦之情自见。

这首词直接倾吐真情，毫无掩饰。语虽浅直，而情实郁结。

荷叶杯

其一

绝代佳人难得，倾国，花下见无期。一双愁黛远山眉，不忍更思惟。闲掩翠屏金凤，残梦，罗幕画堂空。碧天无路信难通，惆怅旧房拢。

【注】

绝代佳人——当代独一无二的美人。这里指当年花下相见的女子。

倾国——形容女子容貌绝美，使国人为之倾倒。《古诗源》选李延年歌一首：“北方有佳人，绝世而独立。一顾倾人城，再顾倾人国。宁不知倾城与倾国，佳人难再得。”

愁黛——带愁绪的眉毛。见温词《菩萨蛮》“其十三”中注。

思惟——相思。

房栊——房里窗户。

【析】

这首词写男子对女子的怀恋。

上片写花下怀旧。起二句写佳人一去，倩影全无，往年是花下相约，现在是再也不能相见了。痛楚之情，溢于言表。“一双”句是因思念而在眼前幻化出的美丽女子的形象，又由她的美丽想到她也因离别而痛苦。“不忍”句收束上片，不是真的不去想她了，而是想后十分伤心，反倒觉得不该想的。纯是无可奈何之辞。

下片写室内相思。“闲掩”三句紧接上片，写因思念成梦，梦醒堂空。结末二句进一步写梦后惆怅，旧居徘徊，睹物怀人，碧天茫茫，无路可通的情怀。《白雨斋词话》评：“‘不忍更思维’五字，凄然欲绝。姬独何人，能不断肠乎！”

其二

记得那年花下，深夜，初识谢娘时。水堂西面画帘垂，携手暗相期。惆怅晓莺残月，相别，从此隔音尘。如今俱是异乡人，相见更无因！

【注】

水堂——临近水池的堂屋。

相期——相约会。李白《月下独酌》：“永结无情游，相期邈云汉。”

音尘——消息。隔音尘，即音信断绝。

因——缘由，这里指机会。

【析】

这首词也是写男子对女子的忆念。

上片追叙与情人初次相见倾心的情景。“记得”二字，直贯而下。“深夜”是相会的时刻；“水堂西面”的“花下”是相会的地方；“画帘垂”照映深夜人静，“携手”句写两情相投。

下片是痛苦的画面，写他与女子的分别。“晓莺残月”状离别的凄清环境。“从此”以下，为别后情状：人各一方，音信断绝，无由相见。

据杨偍《古今词话》记载说，韦庄有宠姬，姿质艳丽，兼擅词翰，被蜀主王建夺去，于是作《荷叶杯》、《小重山》等词，词流入禁宫，姬闻之不食而死。据夏承焘《韦端己年谱》考定庄留蜀时，年已七十左右，故杨说不足信。但不管这种记载的真实可靠性如何，这儿首词倒确实是写得语淡而悲，情意深长的。

清平乐

其一

春愁南陌，故国音书隔。细雨霏霏梨花白，燕拂画帘金额。

尽日相望王孙，尘满衣上泪痕。谁向桥边吹笛？驻马西望消魂。

【注】

南陌——南郊，主人公思乡时所在地。

故国——故乡。

燕拂句——燕子轻盈地从画帘的金额上掠过。金额：用金彩妆饰的门扁，在帘的上面，故称“帘额”。

尽日——整日。驻马——停住马。

【析】

这首词写游子怀乡。上片由“春愁”领起。细雨霏霏，梨花盛开，燕拂画帘，是“春”的写照；“故国音书隔”是愁的原由。

下片即由“春愁”生发开去。写在外飘泊的王孙，整日怀归，遥望故乡。“尘满衣上泪痕”是“尽日相望”的结果。这二句写出游子颠沛之状，这也是作者的自况。“谁向桥边吹笛”，是虚写一笔，使人想起李白的“此夜曲中闻折柳，何人不起故园情”的诗句。最后用“驻马西望销魂”作结，笛声感人，乡情无限。

其二

野花芳草，寂寞关山道。柳吐金丝莺语早，惆怅香闺暗老！

罗带悔结同心，独凭朱栏思深。梦觉半床斜月，小窗风触鸣琴。

【注】

暗老——时光流逝，不知不觉人已衰老。

罗带句——懊悔当年用罗带打结，表示双方爱慕之心。见温词《更漏子》“其四”中注。

风触鸣琴——风触动琴而使之鸣。“鸣”，使动用法。

【析】

这首词写思妇伤情。

这首词的结构比较特殊，写了两层意思。第一层写思妇凭栏思深：上片直到下片头两句，是所思的具体内容。野花盛开，芳草萋萋，柳吐金丝，莺声不断，是写暮春之景，以时暮衬托出“香闺暗老”，而况关山道上，消息全无，使人惆怅，憔悴苍老，产生了“悔结同心”的轻怨。第二层是由思深而成梦，梦后而伤情。梦境略去了，梦后也只是用“斜月”、“风触鸣琴”这一富有寓意的图画表现的，有声有色，耐人咀嚼。

其三

何处游女？蜀国多云雨。云解有情花解语，窣地绣罗金缕。

妆成不整金钿，含羞待月秋千。住在绿槐阴里，门临春水桥边。

【注】

游女——指郊游的女子。《诗经·周南·汉广》：“汉有游女，不可求思。”朱熹注：“江汉之俗，其女好游，汉魏以后犹然，如大堤之曲可见也。”

蜀国句——四川一带多云雨。云雨：这里是双关语，表面指自然界云雨，实指男女欢合游冶之事，见韦词《归国遥》“其三”中注。

云解句——游女们如含情之云，如知语的花。王仁裕《开元天宝遗事·解语花》：唐玄宗于秋八月，在太液池与贵戚欢宴，池中有千叶白莲数枝盛开，左右皆叹羡久之。帝指贵妃示于左右曰：“争（怎）如我解语花？”后多用“解语花”比喻美人。

窣地句——绣罗裙、金丝带，垂曳着地。窣（sù苏）：勃窣，原意是缓行的样子。司马相如《子虚赋》：“媻姗勃窣，上乎金堤。”颜师古注：“媻姗、勃窣，谓行于丛薄之间也。”胡绍英说：“媻姗”、“勃窣”，皆谓缓行之貌。这里的“窣地”，是拖扫于地之意。

金钿——头上妆饰品。

【析】

这首词写蜀地女子的美丽多情。语言清丽，造型柔美，充满了诗情画意。末二句把人带进了意境之中，留连难舍。

其四

莺啼残月，绣阁香灯灭。门外马嘶郎欲别，正是落花时节。

妆成不画蛾眉，含愁独倚金扉。去路香尘莫扫，扫即郎去归迟。

【注】

落花时节——指暮春。

金扉（fēi 非）——装饰华丽的门扉。扉，门扇。

去路二句——在郎离去的路上，不必扫掉他留下的香尘；扫掉了就意味着郎走后将迟迟不归。李白《长干行》：“门前旧行迹，——生绿苔；苔深不能扫，落叶秋风早。”意思与此相似。

【析】

这首词写女子送丈夫远行。

上片写送别，“莺啼残月”与后面的“落花时节”，既有显示分别时的环境的作用，又可与“绣阁香灯灭”组成离别时两人终宵不眠，难舍难分的画面。

下片用具体可感的形象，表达女子对丈夫的依恋与忠贞。“不画蛾眉”，“香尘莫扫”，这是女子的表白。女为悦己者容，人还未去，就盼快回，是极富有生活的真实感的。汤显祖评道：“情与时会，倍觉其惨。”

望远行

欲别无言倚画屏，含恨暗伤情。谢家庭树锦鸡鸣，残月落边城。

人欲别，马频嘶，绿槐千里长堤。出门芳草路萋萋，云雨别来易东西。不忍别君后，却入旧香闺。

【注】

锦鸡——公鸡。或指山鸡。

马频嘶——马连续嘶叫。

却入——又进到。却：还、又，副词。刘禹锡《竹枝》：“东边日头西边雨，道是无晴却有晴。”

【析】

这首词写女子清晨送别的凄怆悱恻之情。

上片写女子临别时的情状：无言倚屏，含恨伤情。“残月”、“鸣鸡”，既是分别的时刻，又有渲染分别时的凄清气氛的作用。

下片先写马嘶人去，只留下绿槐长堤、芳草萋萋；后写女子的感叹，云飞雨散，别易会难，不忍回房，免得空闺伤人。全词情感真切，末二句语浅意深，多情之人，都有此种感觉。