南乡子　

其一　

嫩草如烟，石榴花发海南天。日暮江亭春影绿，鸳鸯浴，水远山长看不足。

【注】

石榴花——落叶灌木，叶子长圆形，花多为鲜红色，果实内红色粒可食，又称“安石榴”。

海南天——泛指我国南方。

春影绿——指春景映于水中而成碧色。

【析】

这首词描绘了江南生机蓬勃的春日风光。

开头两句，视野开阔，无边碧草，似火榴花，写景明丽，指时含蓄；“海南”点明地域。十一字将时、地、景写出，而又浑然无迹。“日暮”两句，时间、视线都收缩了，如摄影中缩小了光圈，境界深化了，着眼于“海南天”的“日暮江享”的一个近景。这里的一个“春”字，用得十分巧妙，既是春末夏初之“春”；又是万物生机蓬发之“春”。故作者没有写“春水绿”，而写成“春影绿”，一字之易，点铁成金，五月水深澄碧，倒影如画，满眼繁华，全在这三字之中。然后缀以鸳鸯戏水这一特有的海南风物，更使画面活跃。最后一句是对全章的总结，也是对海南江天的无限赞叹，到此，可谓气足神完。

《栩庄漫记》对欧阳炯的《南乡子》八首作了一个总评曰：“《南乡子》八首，多写炎方风物，不知其以何因缘而注意及此？炯蜀人，岂曾南游耶？然其词写物真切，朴而不俚，一洗绮罗香泽之态，而为写景纪俗之词，与李珣可谓笙罄同音者矣。”的确，在《花间集》中，这样朴质清新的风土人情词作，是别具韵味的。

其二

画舸亭桡，槿花篱外竹横桥。水上游人沙上女，回顾，笑指芭蕉林里住。

【注】

画舸（gě各）——彩饰的大船。

亭桡——指船边曲栏杆。又解：“亭”与“停”不通用。如依晁本作“停”，则“停桡”应作“停船”解，“桡”（ráo 饶），为船桨。《淮南子·主术》：“而七尺之桡而制船之左右者，以水为资。”

槿花——木槿花，夏秋之间开花，红白色，人多植之以为篱。

芭蕉——我国南方的一种多年生草本植物，高可达丈，叶大成长扇形。

【析】

这首词刻画了一幅南方农村小景。

“画舸”两句是南方农村素描：竹篱、槿花、小桥、流水、船横；“水上”三句是这素描画中的点景人物：“水上游人”就是“画舸”上之人，应是男性，“沙上女”为村姑；“回顾”二字，写出“游人”与“女”的嬉问之状；结尾一句，既维妙维肖地展示了“沙上女”的活泼多情，又用“芭蕉林里”再现南方佳景，与开头呼应。

其三

岸远沙平，日斜归路晚霞明。孔雀自怜金翠尾，临水，认得行人惊不起。

【注】

孔雀三句——孔雀喜爱它自己的金光闪耀的翠尾，临水照影，见行人来，仿佛早已相识，毫不惊恐。

【析】

这首词是南方傍晚的水边即景。

“岸远”两句，从远处、高处着笔：归路日斜，晚霞映照远岸平沙，历历如绘。“孔雀”二句为点景动物，不只独具地域特色，而且物有人情，临水照翠尾，是怜己，也是爱晚霞。最后一句作逆笔收束，用语顿挫。

其四

洞口谁家？木兰船系木兰花。红袖女郎相引去，游南浦，笑倚春风相对语。

【注】

木兰句——木兰船还系在开着花的木兰树上。木兰：乔木，又名杜兰、林兰，状如捕树，木质似柏树而较疏，可造船，晚春开花。任《述异记》下：“木兰洲在浔阳江中，多木兰树。昔吴王阖闾植木兰于此，用构宫殿也。七里洲中，有鲁般刻木兰为舟，舟至今在洲。诗家云木兰舟，出于此。”后常为船的美称。潘岳《西征赋》：“门礠石而梁木兰兮，构阿房之屈奇。”柳宗元《酬曹侍御过象县见寄》诗：“破额山前碧玉流，骚人遥驻木兰舟。”

相引去——相互邀约而去。引：招引。

【析】

这首词写南方少女的欢情。

以虚拟问句开头，以“木兰船系木兰花”写洞口之家的实景，流露出无比赞美之情。“红袖”三句继续写洞口之家的人事，活现南方少女相引相招，相依相偎，亲昵欢快地游春谈笑的场面。

其五

二八花钿，胸前如雪脸如莲。耳坠金环穿瑟瑟，霞衣窄，笑倚江头招远客。

【注】

二八花钿——戴着花钿的少女。二八：十六岁。古常用“二八佳人”，即美丽的少女之意。花钿：首饰，此以首饰借代为戴首饰之人。

瑟瑟（sèsè涩涩）——珠玉的一种。《唐书·于阗国传》：“德宗遣内给事朱如玉之安西，求玉于于阗，得瑟瑟百斤。”《叠雅》：“瑟瑟，碧珠也。”《唐书·明皇贵妃杨氏传》：“帝幸清华宫，五宅车骑皆从，遗钿坠舄，瑟瑟、玑琲，狼藉于道，香闻数十里。”

霞衣窄——彩衣苗条。

【析】

这首词写南方少女的美丽多情。“笑倚江头招远客”一句，如见其人，如闻其声，着笔朴质自然。

其六

路入南中，桄榔叶暗蓼花红。两岸人家微雨后，收红豆，树底纤纤抬素手。

【注】

南中——泛指我国南方。王勃《蜀中九日登玄武山旅眺》诗：“人情已厌南中苦，鸿雁那从北地来。”

桄（guang 光）榔——南方常绿乔木，树干高大。据《述异记》载：西蜀石门山，有树曰桄榔，皮里出屑如面，用作饼，食之，与面相似。因谓之桄榔面。蓼：水草之一种。

红豆——红豆树产于岭南，秋日开花，其实成豆荚状，内有如碗豆大的子，色鲜红，古代以此象征相思之物。王维《相思》诗：“红豆生南国，春来发几枝；愿君多采撷，此物最相思。”

【析】

这首词写南方水村的一个劳动场面。

首句点明地区，次句写“南中”桄榔枝叶茂密阴浓、蓼花淡红的自然环境。后面三句，范围愈来愈小：由“南中”到河边两岸人家；从“微雨后”到“收红立”。“树底纤纤抬素手”，最具情致，是劳动场面的集中写照，形象生动，欢快之情自见。

其七

袖敛鲛绡，采香深洞笑相邀。藤杖枝头芦酒滴，铺葵蔗，豆蔻花间趖晚日。

【注】

鲛（jiao 交）绡——薄绸名。传说这种绡是为鲛人所织。《述异记》卷上：“南海出鲛绡纱，泉室潜织，一名龙纱，其价百余金。以为服，入水不濡。”鲛人是传说中的美人鱼。张华《博物志》：“鲛人从水出，寓人家积日，卖绡而去，从主人索一器，泣而成珠满盘，以与主人。”左思《吴都赋》：“泉室潜织而卷绡。”

藤杖二句——以藤所制手杖，悬着酒壶，酒溢出来了，将葵草所编之席铺地而坐。

豆蔻句——夕阳西下，散步于豆蔻花间。（suō梭）：走，散步之意。

【析】

这首词写南方老人之乐。

开头二句写他们挽袖采香，相逢于洞里，笑语相约。“藤杖”句从拄杖携酒两方面写出了老人的特征和神情，恬然自乐。最后两句写他们酌酒于葵席之上，漫步于豆蔻之间，乐而忘归。

其八

翡翠�欮洠�白蘋香里小沙汀。岛上阴阴秋雨色，芦花扑，数只渔船何处宿？

【注】

翡翠�欮洝�—碧蓝色的�欮浳凇￣欮洠╦iaojing 交精）：水鸟名，头颈赤褐色，体上面多白，胸部有蓑毛，杂碧绿色，喙长脚高，产于我国南方。

芦花扑——芦苇花白，如柳絮，风吹四散，故曰“扑”。

【析】

这首词是南方秋雨水滨的写照。

“翡翠”两句写水中沙洲，�欮浐桶滋O是近景。“岛上”二句从高处、远处写来，织成秋雨绵绵、芦花飞扑的迷离之景。最后一句，以问语虚写渔船，加强了朦胧的气氛，特具水乡烟波风情，余韵悠远。

欧阳炯的《南乡子》八首，都是描绘南方风物，真切自然，朴而不俗，全无粉脂气息，独有清新情调，是《花间集》中难得的一组好词。汤显祖曾对这几首词的写法作过总的评价：“短词之难，难于起得不自然，结得不悠远。诸词起句无一重复，而结语皆有余思，允称令作。”

献衷心

见好花颜色，争笑东风，双脸上，晚妆同。闭小搂深阁，春景重重。三五夜，偏有恨，月明中。情未已，信曾通，满衣犹自染檀红。恨不如双燕，飞舞帘拢。春欲暮，残絮尽，柳条空。

【注】

三五夜——十五之夜，即月圆之夜。

【析】

这首词写女子春怨。

上片写女子的美丽和她在月圆时的幽恨。开头四句，双管齐下，花人并写，分不出哪是鲜花，哪是人面，“争笑东风”四字，将“花”写活，将人写艳。“闭小楼深阁、春景重重”二句，点出女主人公的身份和春景浓郁的环境，为下片张目。“三五夜”三句是写女主人公独守深闺，见月圆而生恨。

下片抒发美人迟暮，空阁怀人的春怨。全由上片“恨”字生发。“情未已”三句写与情人两地相思，情不能达，终日红泪沾衣，此其一恨；“恨不如双燕，飞舞帘栊”，是怨人不如燕那样享受自由与幸福的爱情生活，此其二恨；“春欲暮”三句写韶光即逝，红颜难保，白白送走了好天良夜，此其三恨。全词超忽而来，茫然而去，毫端神妙，感人肺腑。

贺明朝

其一

忆昔花间初识面，红袖半遮，妆脸轻转。石榴裙带，故将纤纤玉指偷捻，双凤金线。碧梧桐锁深深院，谁料得两情，何日教谴绻？羡春来双燕，飞到玉楼，朝暮相见。

【注】

石榴裙带——石榴花色的裙带，即鲜红色。

缱绻（qiǎnquǎ n 遣犬）——感情融洽，难分难舍。韩愈《赠别元十八协律》诗：“临当背面时，裁诗示缱绻。”

【析】

这首词写男子对情人的怀念。

上片追忆与女子初次见面的情景，由“忆昔”领起，“花间初识面”，含义有二：一是所见之地在花下；二是所见之人，面亦如花。“红袖”二句正面写女子的娇羞之态；“石榴裙带”三句写其细微动作，侧面表现她的柔媚之情。

下片是现实的怀想，分两层写出：“碧梧”三句，念及情人深闺难出，缱绻无期；“羡春来双燕”三句，就眼前景，人与物比，羡双燕朝暮双飞，衬托自己的孤独；同时也含有双燕自由而多情，朝暮能与自己相会，而所爱之人却难相见。

其二

忆昔花间相见后，只凭纤手，暗抛红豆。人前不解，巧传心事，别来依旧，辜负春昼。碧罗衣上蹙金绣，睹对对鸳鸯，空裛泪痕透。想韶颜非久，终是为伊，只恁偷瘦。

【注】

蹙（cù促）——收缩，这里指折叠后出现了皱纹。

裛（yì邑）——沾湿，浸染之意。

韶颜——年轻美丽的容颜。

恁（nèn 嫩）——这样。

【析】

这首词是写女子思念男子。

上片“忆昔”直贯到“巧传心事”，追忆花间定情。“别来”二句是对现实即分别后的感叹：两情虽然深厚，可惜不能共处而辜负了春光。

下片也分两层，第一层是睹罗衣上的对对鸳鸯而怀念情人，泪湿衣襟；第二层从反面表达女主人公对男子的忠贞爱情，虽青春不常，但为他憔悴，也不后悔。语言坚决，情感真挚。

欧阳炯的这两首《贺明朝》极为浓艳，上接温庭筠，下开柳屯田。

江城子

晚日金陵岸草平，落霞明，水无情。六代繁华，暗逐逝波声。空有姑苏台上月，如西子镜，照江城！

【注】

金陵——古地名，今南京市。战国时楚威王灭越置金陵邑，秦改为秣陵，两汉仍用此称，三国时孙权建都于此，更名建业，晋更为建康，唐武德八年，又名金陵，位于长江南岸。

六代——这里指三国的吴、东晋、南朝的宋、齐、梁、陈六代。李白《留别金陵诸公》诗：“六代更霸王，遗迹见都城。”

姑苏台——吴王夫差所筑，在今江苏吴县西南姑苏山上，见薛昭蕴《浣溪沙》“其七”注。

如西子二句——宛如昔年西施的妆镜，照映江城。

【析】

这是一首怀古的词章。

全词以写金陵的现实境况为主。开头三句点出金陵之地，写出岸草平远，落霞明灭，水声不断，给人凄清之感。“水无情”一句又带出“六代繁华”二句，诗人有恨，连及流水无情，历代繁华的金陵，是被逝波暗暗带走，亡国之痛，夹入其间。最后两句，由月想及西子镜，望见姑苏台，无限感慨。前面着一“空”字，深含景物依旧，江城虽在，世态已变的沧桑之感。

凤楼春

风譬绿云丛，深掩房拢，锦书通。梦中相见觉来情，匀面泪脸珠融。因想玉郎何处去，对淑景谁同？小楼中，春思无穷。倚栏颙望，暗牵愁绪，柳花飞起东风。斜日照帘，罗幌香冷粉屏空。海棠零落，莺语残红。

【注】

绿云丛——头发蓬松细腻。

觉来慵——醒来后神情倦怠。

匀面句——擦面时脸上泪珠消融。

淑景——美景。

颙望——聚精会神地望着。颙（yóng 佣阳平）：昂头，或不转头。

【析】

这首词写闺中春思。

上片春闺梦醒后的愁思。“梦中相见觉来慵”句，是上片的主干，“梦中相见”并未写明，但已在“锦书通”、“玉郎何处去”中暗暗作了回答；重心放在“觉来慵”三字上。“凤髻”二句是“慵”，“匀面泪脸珠融”也是“慵”，“对淑景谁同”则更“慵”。由“慵”而“思”，由“思”而“愁”，笔墨暗藏其间。

下片写小楼相思。因“思”而“望”，“柳花”以下，皆为望中之景，寄寓了春思之情。结尾二句，情在景中，零落残红，岂非泪痕血点！

和凝（公元898 年—955 年），郓州须昌（今山东东平人）。《旧五代史》说他“幼而聪敏，姿状秀拔，神采射人。少好学，韦一览者，咸达其大义。年十七举明经..十九登进士第”。他官运亨通，历事梁、唐、晋、汉、周五朝。

和凝所作诗文甚富，曾有集百余卷。少好为曲子，布于汴洛，时号为“曲子相公”。他的词也是以描写艳情见长，其中更有一些歌颂升平的可厌句子；但也有清新疏淡之作，“清中含艳，愈艳愈清”，“能状难状之情景”（况周颐语），其词风介于温韦之间。

小重山

其一

春入神京万木芳。禁林莺语滑，蝶飞狂。晓花擎露妒啼妆。红日永，风和百花香。烟锁柳丝长。御沟澄碧水，转池塘。时时微雨洗风光。天衢远，到处引笙簧。

【注】

神京——京都。

禁林——皇城中的丛林。

莺语滑——莺啼声流利清脆。白居易《琵琶行》：“间关莺语花底滑，幽咽流泉冰下难。”

擎（qíng 晴）露——托着露珠。

妒啼妆——娇美含泪的姿态。

洗风光——洗涤着大自然。

天衢远——皇城中的道路深远。

【析】

这首词写京都春景。

上片描绘了春日神京的明媚春色。首句点明时地，接着用“木”、“花”、“露”、“红日”构成了一幅春景画，又用“莺语滑”、“蝶飞狂”和“风”，使静景增添动态。“滑”、“狂”二字，可闻声睹形。“晓花擎露”句，把花捧玉露比拟成少女娇妒含泪之态，堪称细腻。

下片着重写皇宫周遭的春光：烟柳如丝，沟池澄碧，微雨洗尘，景象清丽。“御沟”与上片“禁林”相映，“微雨”与上片“红日”间出，时晴时雨，别有情致。最后两句，把自然景色与人间升平景象结合起来了，春光大好，笙歌飞扬。全词妙声艳色，境界明朗，正如杨慎《词品》所评：“藻丽有富贵气。”

其二

正是神京烂熳时。群仙初折得，郄诜枝。乌犀白纻最相宜。精神出，御陌袖鞭垂。柳色展愁眉。管弦分响亮，探花期。光阴占断曲江池，新榜上，名姓彻丹墀。

【注】

神京——京都。

群仙——指新及第的进士。

郄诜枝——登科的意思。郄诜（quèshē n 却身，诜或读xīn 辛）：人名。据《晋书·郄诜传》载：郄诜对武帝曰：“臣举贤良策为天下第一，犹桂林一枝，昆山之一片玉。”帝笑。

乌犀白纻——乌黑色的带钩，洁白的夏布衫。写新进士的穿着。乌犀（xī西）：带钩。白纻（zhù）：用苎麻纤维织成的白色夏布。

精神出——意气风发的样子。御陌——京城中的道路。分响亮——分外响亮。分（fèn 奋）：格外。探花期——及第之后在曲江上宴饮之时。据《陔余丛考》载：唐代殿试

及第曲江宴，以榜中最年少者二人为探花使，遍游名园，若他人先得名花，则二人受罚。宋初犹然，非指及第第三人。光阴句——宴饮的热闹场面占尽曲江池畔。光阴：光景，指新进士游宴

之情景。彻——通，这里有传布的意思。丹墀（chì池）——宫殿台阶上的平地以红漆涂之，呈丹色，故称“丹墀”。

【析】

这首词写新及第的进士的欢快情景。上片刻画这些才子们中进士之后得意洋洋的情态。他们穿着白纻春衫，于春花烂漫之时，在京都垂鞭策马，精神抖擞。

下片紧接上片而写，由于他们的欢快，柳也为之展眉，管弦也分外响亮，为他们在曲江畔的游宴而助兴。结尾两句，将欢快的原由点出，是因为在朝廷发布的新榜上，有着他们的名姓。全词给人畅快舒坦之感。和凝曾主持过贡举之事，所取皆一时之秀，故有此作。

临江仙

其一

海棠香老春江晚，小楼雾縠涳濛。翠鬟初出绣帘中，麝烟鸾佩惹蘋风。碾玉钗摇■■战，雪肌云鬓将融。含情遥指碧波东，越王台殿蓼花红。

【注】

香老——香尽花残。

雾縠——如薄纱的雾气。涳濛（kōngméng 空蒙）—迷茫的样子。

翠鬟——女子发髻，借代为闺中少女。

鸾佩——女子佩饰的玉器。

碾玉句——用碾玉石做成饰有■■的金钗，随风抖动。

越王台——春秋时越王勾践的宫殿，在今浙江绍兴一带。

【析】

这首词写了闺妇的无名思绪。

上片头二句，设置了一个春残花老、雾笼小楼的幽静环境。“翠鬟初出”二句，写女主人公出帘，但她此刻沉默无语，只有香烟袅袅，微风拂拂，境界沉寂。

下片“碾玉钗摇”二句，写她的头饰华丽和肌肤白嫩，笔墨平庸。结尾二句，出人意外的设想，显得情意深远，意境开阔。是追古，还是怀远，给读者以充分想象的余地。

其二

披袍窣地红宫锦，莺语时啭轻音。碧罗冠子稳犀簪，凤凰双飐步摇金。肌骨细匀红玉软，脸波微送春心。娇羞不肯入鸳衾，兰膏光里两情深。

【注】

披袍——长衣。

宫锦——宫庭中所用的高级绸料。

碧罗冠子——凤冠名。

犀簪——用犀角制的簪。

凤凰句——凤凰钗、金步摇，随步抖动，二者都是首饰。

红玉软——肤色柔美。《西京杂记》：“赵飞燕与女弟昭仪，皆色如红玉，为当时第一，并宠后宫。”

兰膏光——灯光。

【析】

这首词是写闺中男女合欢之事。上片用了“红宫锦”、“碧罗冠子”、“凤凰”等词，极力描写女子穿著华丽，用“莺语时啭”来比拟她娇滴滴的话音。

下片进一步刻画她的妩媚之态，颜如红玉，秋波含情。结尾两句，出言率露，然情意未尽，实为情场老手之语。况周颐曾评此词道：“奇艳绝伦，所谓古蕃锦也。娇羞二句，尤能状难状之情景。”

菩萨蛮

越梅半坼轻寒里，冰清淡薄笼蓝水。暖觉杏梢红，游丝狂惹风。闲阶莎径碧，远梦犹堪惜。离恨又迎春，相思难重陈。

【注】

越梅——岭南梅花。此处非实指。

半坼——花苞初开。坼（chè彻）：裂开。

蓝水——此处泛指碧蓝的春水。

游丝——蜘蛛等虫类吐的丝缕，随风在空中飘游，游丝多出现在春天晴日。狂惹：轻狂地逗引风吹。

莎（suǎ梭）——莎草，多生于潮湿地。

【析】

这首词写的是闺妇早春见梅而相思的情景。

上片写梅花在清寒之中，碧水之上，含苞待放的景象。用“冰清淡薄”来表现“寒”，用“杏梢红”来表现“暖”，用“游丝狂惹风”来点缀，全是一派早春气色。

下片因景抒情。见阶前碧草，留连梦境，带着离愁别绪，又逢早春寒梅。着一“又”字，表现离别经年。“相思难重陈”，意思是相思之情已陈述过多次，但这又有什么用呢？“重”字，颇见精神，况周颐评：此词“近于清言玉屑矣”！

山花子

其一

莺锦蝉縠馥麝脐，轻裾花早晓烟迷。■■战金红掌坠，翠云低。星靥笑偎霞脸畔，蹙金开襜衬银泥。春思半和芳草嫩，碧萋萋。

【注】

莺锦蝉縠——如莺羽般的锦绸，如蝉翼般的薄纱。

馥（fǜ复）——香气浓郁。

麝脐——麝香。麝香在麝的腹脐内，其阴囊近旁有香腺，其分泌物香气

浓烈。传说商汝山中多麝，绝爱其脐，为人逐急，即投岩，举爪剔其香，就絷，犹拱四足保其脐。

轻裾句——意思是轻薄的衣服上鲜花和烟云。裾（jū居）：衣服的前襟，

也称大襟。《汉书·邹阳传》：“■固陋之心，则何王之门不可曳长裾乎？”

花早——指花初发。

■■句——钗头上的■■闪着金光，红穗须下垂。战金：金光闪烁。红掌：钗的垂须。

翠云——比喻头发。

星靥——酒窝处的妆饰。见温庭筠《归国谣》“其二”注。

蹙金——金线盘绣。

襜（chān 搀）——短衣。

银泥——涂染着银色。

【析】

这是一首写闺妇春思的词。上片拼凑了“锦”、“縠”、“麝”、“花”、“■■”、“红掌”、“翠云”等一连串金玉琳琅的字眼，来写女主人公豪华的妆束，全无风味。

下片着重写她的情思。星靥妆饰着她容光如霞的笑脸，表现她面目之俊美；蹙金外衣衬着银光闪闪的内衣，表现她衣着华丽。结尾二句，写她春思之情与芳草同生，虽有情味，然无新意。

其二

银字笙寒调正长，水纹簟冷画屏凉。玉腕重因金扼臂，淡梳妆。几度试香纤手暖，一回尝酒绛唇光。佯弄红丝蝇拂子，打檀郎。

【注】

银字——管乐器名。《唐书·礼乐志》：“本属清乐，形类雅音，有银字之名，中管之格，皆前代应律之器也。”《古今词话·词品》：“银字制笙，以银作字，饰其音节。‘银字笙调’，蒋捷句也；‘银字吹笙’，毛滂句也。”据此，银字是笙管上音阶的标记之类。

玉腕句——洁白的手腕上带着金圈。金扼（è 厄）臂：手臂上所带的金圈、金镯之类的饰物。

试香——以手试探香炉。

蝇拂子——扑打蝇蚊的器物，用丝或马尾制成。

擅郎——晋潘安小字檀奴，姿仪秀美。后以檀郎为美男子的代称。罗隐《七夕》诗：“应倾谢女珠玑箧，尽写檀郎锦绣篇。”这里是对郎君的爱称。

【析】

这首词写少年夫妇闺房媳戏的情形。

上片写室内环境和少妇的妆束。笙寒调长，簟冷屏凉，是秋夜的气氛描写。“玉腕重因金扼臂”，表明衣着不多，才能见到玉腕，所以接着就说“淡梳妆”。

下片刻画她的行动。“试香纤手暖”，“尝酒绛唇光”，虽是客观描述，其实则是其夫君的所见所感。结尾二句，她竟拿起红丝蝇拂，佯打檀郎；一个撒娇少妇的情态，毕露眼前。后片写得情趣横生。正如《古今词话》说：“《花间集》状物描情，每多意态，直如身履其地，眼见其人。和凝之‘几度试香纤手暖，一回尝酒绛唇光’..是也。”

何满子

其一

正是破瓜年纪，含情惯得人饶。桃李精神鹦鹉舌，可堪虚度良宵。却爱蓝罗裙子，羡他长束纤腰。

【注】

破瓜年纪——十六岁的少女，旧说“瓜”字可分剖成二个八字，二八即为十六。晋孙绰《情人歌》：“碧玉破瓜时，郎为情颠倒。”

饶——怜爱。

精神——这里指风韵。

鹦鹉舌——言语灵巧。

【析】

这首词是写男子对少女的爱慕之情。

首句写女子正是青春年少之时，第二句泛写她含情时，常常得到人的爱慕。第三句用“桃李精神”来描绘她的风韵，用“鹦鹅舌”来表现她语言灵巧。第四句笔锋一转，表示了对她的青春虚度的惋惜感情。结尾两句，设想新颖，用语明快。既突出了少女的美姿，又表现了主人公对少女的爱慕。

其二

写得鱼笺无限，其如花锁春晖。目断巫山云雨，空教残梦依依。却爱熏香小鸭，羡他长在屏帷。

【注】

鱼笺——书信。

锁春晖——笼罩于春光之中。

小鸭——形状如鸭的香炉。

羡他句——羡慕小鸭香炉长在屏风帷幕之内，同所思念的女子为伴。

【析】

这首词与前首一样，写男子思念女子之情。

首句说男主人公写了许多书信，表现他对女主人公的追求。第二句是写女子在深闺中有如锁着的一朵鲜花。第三句是写他的春思，用“巫山云雨”来表现他对爱情生活的向往。第四句意思一转，愿望都变成了梦幻。最后两句，与前首构思相同，形如鸭状的香炉为无情之物，然而却能长在屏帷之中，与伊为伴。和凝《河满子》两首的结尾，情味深切，为世所推重。

薄命女

天欲晓，宫漏穿花声镣绕，窗里星光少。冷雾寒侵帐额，残月光沉树杪。梦断锦帷空悄悄，强起愁眉小。

【注】

宫漏——宫中漏壶，以滴水计时。帐额——帐门上面的横条形装饰。

眉小——因皱眉而显得短小。

【析】

这首词写思妇在东方欲晓时的孤凄之感。前五句写环境，天将明时，万籁俱静，只听得残漏点点滴滴，穿花绕室。窗口外，星光稀疏，月下树梢，冷雾带着寒意，浸透帐帘，这些，都给人沉寂清凄之感。最后两句，写思妇的情态，她春梦初醒，觉锦帐里唯我一人，好不孤凄，她沉默无语，满腹忧愁，只从眉头上表现出来了。《栩庄漫记》曰：“明艳似飞卿，佳词也。”

望梅花

春草全无消息，腊雪犹馀踪迹。越岭寒枝香自坼，冷艳奇芳堪惜。何事寿阳无处觅，吹入谁家横笛？

【注】

腊雪——腊月所下的雪。

越岭——指梅岭，位于广东、江西交界处，相传汉武帝时，有姓庾的将军筑城岭下，故又名大厦岭。唐代为通粤要道，张九龄督所属部开凿新路，多植梅树。杜甫《哭李常侍峰》诗之二：“短日行梅岭，寒山落桂林。”

自坼——指梅花自开。

何事句——为何寿阳公主无处可寻？有“物是人非”之感。《太平御览》卷九七○引《宋书》说：南朝宋武帝女寿阳公主，人日（农历正月初七）卧于含章檐下，梅花落于公主额上，成五出之花，拂之不去，自后有“梅花妆”。牛峤《红蔷薇》诗：“若缀寿阳公主额，六宫争肯学梅妆。”何事：何为，表疑问。杜甫《上水遣怀》：“古来经济才，何事独罕有？”

吹入句——谁家横笛吹奏《梅花落》曲，乐府横吹曲中有《梅花落》之类，唐大角曲亦有《大梅花》、《小梅花》等曲。李白《与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛》：“黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落悔花。”

【析】

这是一首咏梅怀古的词。

头两句写冬春相交之季，青草未萌，残雪犹存的景象，为梅花开放作铺垫。三、四两句正面咏梅，越岭寒枝，暗香浮动，冷艳奇芳，令人喜爱。结尾两句，因梅而怀古，想到了南朝宋武帝时寿阳公主的故事，而今，寿阳公主安在？而咏梅花的乐曲，却流传了下来。潜藏着“物是人非”的幽意。全词语言明净流畅，韵味清丽。

天仙子

其一

柳色披衫金缕凤，纤手轻拈红豆弄，翠蛾双敛正含情。桃花洞，瑶台梦，一片春愁谁与共？

【注】

柳色——深绿色。

金缕风——用金丝绣成的凤凰图形。

拈（niān 年阴平）——用姆指、食指和中指夹。

红豆弄——弄红豆。弄：玩。

翠蛾双敛——双眉微皱。翠蛾：代指眼眉。

桃花洞——指仙女所居处。

瑶台梦——指仙女思凡之梦。瑶台：泛指仙人所居之处。晋王嘉《拾遗记》卷十：“昆仑山者，西方曰须弥，山对七星之下，出碧海之中，上有九层。..傍有瑶台十二，各广千步，皆五色玉为台基。”李商隐《无题》：“如何雪月交光夜，更在瑶台十二层。”

【析】

这首词是咏天台山神女之事。

第一句写仙女的穿着。第二句写她玩赏红豆以寄相思之情。第三句写其面部表情。四、五句写她身居仙境，而梦人间。结句点题，表明仙女的孤凄，春愁无与人共。语言含蓄，情在词中。

其二

洞口春红飞蔌蔌，仙子含愁眉黛绿，阮郎何事不归来？懒烧金，慵篆玉，流水桃花空断续。

【注】

春红——春花。以花色借代花。

蔌蔌（sùsù素素）——纷纷下落的样子。元稹《连昌宫词》：“又有墙头千叶桃，风动落花红蔌蔌。”

阮郎——阮肇，此泛指所爱之人。见温庭鸳《思帝乡》注。

懒烧金——懒于去燃金炉。

慵篆玉——懒于去烧盘香。篆（zhuǎn 赚）玉：指用以熏香的料，盘香之类。“篆”在此用为动词，与上句“烧金”互文，意思相同。

【析】

这一首是承前首，继续写仙女春愁。首句刻画了暮春落花纷纷的景象。第二句写仙女含愁的模样。第三句将春愁的内容具体化，是因为阮郎一去不归。传说汉代刘晨、阮肇，入天台山

采药，溪边有二女子，忻然如旧相识，乃留刘、阮止焉，居数月，而还人间，已隔数世，遂复入天台，迷不知其处矣。这里的“阮郎”，也就是仙女所恋的男子，仙女怨他，何事不归？“懒烧金，慵篆玉。”写仙女因相思而懒于燃炉烧香，以表相思之苦。结尾用“流水落花”的残春景色，收束全篇，进一步抒发仙女良辰空度之情，并照应首句“红飞蔌蔌”的残景。此二首词均为借仙女之身，而抒凡人之情。

春光好

其一

纱窗暖，画屏间，亸云鬟。睡起四肢无力，半春闲。玉指剪裁罗胜，金盘点缀酥山。窥宋深心无限事，小眉弯。

【注】

亸（duǒ朵）——下垂。

罗胜——花胜，

首饰的一种。

金盘句——金盘中，点缀着蜡脂做成的小山。酥山：牛羊乳油之类凝结后制作的观赏物品。

窥宋句——窥探宋玉的一片深情。窥宋：意思是追求爱情。宋玉《登徒子好色赋》：玉为人体貌闲丽，口多微词，性又好色，愿王勿与出入后宫。宋玉曰：“臣东家之子，增之一分则太长，减之一分则太短，著粉太白，施朱太赤，然此女登墙三年窥臣，臣至今未许。”

小眉——细眉。

【析】

这首词写女子春闺心事。上片头三句写室内女主人正在睡觉，“亸云鬟”是卧时鬟髻下垂的样子。后两句写她春眠初起，四肢无力的倦懒之态。

下片写她因闲得无聊，一会儿去裁剪花胜，一会儿又去制作玩物。然而这些都掩饰不了她内心的痛苦。她想念情人的无限心事，在弯弯的细眉上表露出来。此词无有特色。

其二

蘋叶软，杏花明，画船轻。双浴鸳鸯出绿汀，棹歌声。春水无风无浪，春天半雨半晴。红粉相随南浦晚，几含情。

【注】

软——柔嫩。

明——鲜艳。

绿汀（tīng 厅）——芳草丛生的水边平地。

棹歌——船歌。

红粉——借代为女子。

几含情——屡次含着深情。李颀《采莲曲》：“时逢岛屿泊，几伴鸳鸯眠。”白居易《东南行一百韵》：“几见林抽笋，频惊燕引雏。”

【析】

这首词写春游的情景。上片写在叶嫩花明的春光里，画船轻荡，鸳鸯戏浴，渔歌声声，给人以轻快明畅之感。

下片“春水无风无浪，春天半雨半晴”二句，连用两个“春”字，两个“无”字，两个“半”字，写尽春光骀荡之状。后两句写人情，与上片“鸳鸯”呼应，突出“红粉相随”。少女们相互媳戏追随，在南浦游玩，各得其乐。这首词写得明快，有生活气息，摆脱了浓厚的富贵味，堪称佳词。

采桑子

蝤蛴领上河梨子，绣带双垂，椒户闲时，竞学樗蒲赌荔枝。丛头鞋子红编细，裙窣金丝。无事颦眉，春思翻教阿母疑。

【注】

蝤蛴（qiúqí求其）——天牛一类的幼虫，体白而长，《诗经·卫风·硕人》：“手如柔荑，肤如凝脂。领如蝤蛴，齿如瓠犀。”毛传：“蝤蛴，蝎虫也。”孔颖达疏：“蝤蛴在木中，白而长，故以此喻颈。”

河梨子——又名河（hē嗬）梨勒、诃子。常绿乔木，产于我国南方，果实像橄榄，古代妇女依其形而绣作衣领上的花饰。

绣带——上衣的绣花束带，非裙带。

椒户——香房。椒为香料，以其未和泥涂室，取其香暖。白居易《长恨歌》：“梨园子弟白发新，椒房阿监青娥老。”

竞学句——写少女闲而无事，竞学赌博游戏，并以荔枝作赌注。樗蒲（chūpú初葡）：古代的一种游戏，如现代的掷骰子（色子）。唐李肇《国史补》载：樗蒲法，三分其子三百六十，限以二关，人执六马，其骰五枚，分上黑下白，黑者刻二为犊，白者刻二为雉。掷之，全黑为卢，其采十六，二雉二黑为雉，其采十四；二犊三白为犊，其采十；全白为白，其采八；四者贵采也，六者杂采也。贵采得连掷，打马过关，余采则否。

丛头鞋子——鞋子头作花丛状。红编细——红色的细带，系鞋之用。窣金丝金丝拖曳。翻教反使。

【析】

这首词写了一个天真少女的形象。上片写她的上装和天真无邪的情态，她闲着无事，竟学起赌博来，还把荔枝作赌注以论输赢，岂不好笑。

下片写她的下装，着重写了鞋和裙。结尾二句，写她本无事皱眉，可是多心的阿母，反疑女儿是不是情窦初开，有了春思。后一句应理解为“反使阿母疑春思”之意。汤显祖评：“末句一语，翻空出奇。”

柳枝

其一

软碧摇烟似送人，映花时把翠蛾颦。青青自是风流主，慢飐金丝待洛神。

【注】

软碧摇烟柔软碧色的枝条，摇荡着绿色烟雾。写柳枝形态。

翠蛾颦——将柳枝拟人化，其翠叶如蛾眉常皱。

洛神——见牛希济《临江仙》“其五”注。

【析】

这首词咏魏王堤上之柳。

前二句将柳拟人化，赋予了人的感情。“软碧摇烟”，写出了柳枝轻盈飘逸的姿态，“翠蛾颦”，写柳也是多情之物。后二句写柳枝风流，摆弄着妖娆的金丝细腰，等待着洛神的到来。这里把曹植遇洛神的故事，与柳枝联系起来，增添了词的情味。

其二

瑟瑟罗裙金缕腰，黛眉偎破未重描。醉来咬损新花子，拽住仙郎尽放娇。

【注】

瑟瑟（sèsè涩涩）——碧绿闪光的样子。白居易《暮江吟》：“一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。”

金缕腰——裙腰用金丝绣花。

偎破——由于紧贴、拥抱而将所画黛眉擦损。

花子——古时妇女面部的一种妆饰物。《古今注》：“秦始皇好神仙，令宫人梳仙髻，贴五色花子，画为云凤。”《西阳杂俎》：“今妇人面饰用花子，起自上官氏所制。”

拽（zhuǎi）——拖扯。

仙郎——唐代称尚书省各部郎中、员外郎为“仙郎”。李白《江夏使君叔席上赠史郎中》：“仙郎久为别，客舍问何如。”此处是爱称。

【析】

这首词写妇人撒娇的情态。

头句写她的穿着，重点写其裙腰，以表妖娆。二句写她的黛眉，“偎破”二字，描尽相亲相爱之情。三句写她醉后的娇态，与李煜《一斛珠》“烂嚼红绒笑向檀郎唾”意境相似。结尾句写她撒娇的动作：“拽住仙郎”，其状生动可睹。汤显祖评：“‘醉来咬损新花子’，但觉其妙。诗词中此类极多，如李白‘两鬓入秋浦’等，若一一索解，几同说梦。”这是说，像这类的句子不必字字实解，而要着重对意境的体会。

其三

雀桥初就咽银河，今夜仙郎自姓和。不是昔年攀桂树，岂能月里索嫦娥？

【注】

雀桥——七夕织女渡河，使鹊为桥，谓之“鹊桥”，或作“雀桥”。初就——刚刚搭成。自姓和——和凝自称，意思是吾非牛郎，而是和郎。攀桂——喻登科及第。见和凝《小重山》“其二”注。月里——喻中举后游冶之处。

【析】

这首词是作者自述游冶之乐。

第一句用了牛郎织女鹊桥相会的典故，来描述一个与妓女相会场面，“咽”字，是说牛郎织女相会不易，离别难舍。第二句承前而转，说明今夜相会的不是牛郎，而是我这个姓和的仙郎，自鸣得意之态可掬。后二句谓若不是昔日登科入仕，哪有今日月里寻艳之乐？这首充满欢娱之味的自述性小词，《花间集》中不多见。

渔父

白芷汀寒立鹭鸶，蘋风轻剪浪花时。烟幂幂，日迟迟，香引芙蓉惹钓丝。

【注】

白芷汀——长有白芷的水边。白芷：多年生草本植物，叶有细毛，羽状复叶，夏日簇生小白花。

蘋风——微风。《宋王·风赋》：“夫风生于地，起于青萍之末。”程俱《江仲嘉见寄绝句次韵》“漾漾扁舟拂水飞，飘飘萍末细吹衣。”

轻剪——轻轻吹开。

幂幂（mìmì密密）——“幂”是复盖器物的巾，这里连用是形容烟雾笼罩、迷迷茫茫的样子。

【析】

这一首是写渔父生活的词。

头句用“汀寒”来写水上清凉的气氛。第二句写水上风轻浪细，用一“剪”字，生动切贴。三、四两句，将境界扩大，远方烟水茫茫，高处春日迟迟。结尾才写到渔父本身，香里垂钓，怡然自乐。《白雨斋词评》说：“较志和作自远不逮，而遣词琢句，清秀绝伦，亦佳构也。”

顾敻，生卒未详，字里无可考。他在前蜀通正时，曾官茂州刺史；后蜀时，他又事孟知祥为太尉。

顾敻能诗善词。其词皆以艳为主。况周颐评其词说：“以艳之神与骨为清，其艳乃入神入骨，其体格如宋画院工笔折枝小■，非元人设色所及。”（《餐樱庞词话》）但也有以质朴之句写入骨之情的，如《荷叶杯》诸词。

虞美人

其一

晓莺啼破相思梦，帘卷金泥凤。宿妆犹在酒初醒，翠翘慵整倚云屏，转娉婷。香檀细画侵桃脸，罗袂轻轻敛，佳期堪恨再难寻，绿芜满院柳成阴，负春心。

【注】

金泥凤——指帘上用金粉涂绘的凤凰花饰。

翠翘——头饰，金钗之类。

转娉婷（pīngtíng 乒仃）——更变得娇美可爱。娉婷，形容女子姿态娇美。

香檀——用来化妆的颜色。用以涂口或眉，称“檀口”、“檀眉”。

佳期——指男女幽会。

负春心——辜负了女子对男子的爱慕之情。

【析】

这首词写闺中春怨。

上片集中描绘女主人初起慵怠之态。“啼破相思梦”，道破了她的情怀。“酒初醒”，表明昨宵是饮酒消忧。“慵整倚云屏”，表现了她内心不安，所爱之人不在，整妆何趣？

下片揭示她春怨的原因。“香檀细画侵桃脸”，写她还是精心地打扮自己，这与温庭筠《菩萨蛮》中先写“懒起画娥眉”，后又写“照花前后镜”一样，表现了她内心的矛盾过程。结尾用“绿芜满院”来表明阳春将逝，佳期难寻。在这时，她怎么不深深地抱怨情人，辜负了自己的一片春心呢？全词虽无新意，然语词明媚，笔触细腻。

其二

触帘风送景阳钟，鸳被绣花重。晓帷初卷冷烟浓，翠匀粉黛好仪容，思娇慵。起来无语理朝妆，宝匣镜凝光。绿荷相倚满池塘。露清枕簟藕花香，恨悠扬。

【注】

景阳钟——《南齐书·武穆裴皇后传》：“武帝以宫深不闻端门鼓漏声，置钟于景阳楼上，以应五鼓。宫人闻钟声，早起妆饰。”李贺《画江潭苑》诗之四：“今朝画眉早，不待景阳钟。”这里泛指钟声。

绣花重（chóng 虫）——花纹繁丽。

冷烟——晓雾。

娇慵——娇羞无力的样子。

宝匣——梳妆盒。

绿荷相倚——池塘里碧荷一株紧靠一株。

【析】

这也是一首写春怨的词。上片写女主人公初起时的娇好仪容。“思娇慵”一句承上起下。下片具体写她的情态：“无语理朝妆”，表明心事重重。当她看到池上绿荷相倚相偎，嗅到藕花的幽香时，心际不禁浮起了一股恨意。词中对“恨”、“思”这类抽象的感情着墨不多，但这种感情却寓于每句之中，可谓句句含恨，字字带怨。“相倚”二字，尤见情致。

其三

翠屏闲掩垂珠箔，丝雨笼池阁。露沾红藕咽清香，谢娘娇极不成狂，罢朝妆。小金■■沉烟细，腻枕堆云髻。浅眉微敛注檀轻，旧欢时有梦魂惊，悔多情。

【注】

珠箔——珠帘。

红藕——即红莲。

咽清香——含清香。“咽”，表示深含暗香。

谢娘二句——意思是美丽的姑娘撒娇到了极点，几乎发狂，连早晨的梳妆打扮也废弃了。不成：有几乎、将是的意思。

小金■■——饰有■■图案的小金香炉。

沉烟——沉香木所薰的烟。

腻枕句——光滑的枕上云髻堆叠，写头枕在枕头上的形状。

注檀——点唇、涂口红。

旧欢句——时有梦魂惊旧欢，意思是常在梦中因享受旧日欢乐而惊喜。

【析】

这首词也是写闺怨。上片写室外环境和女主人公的情态。“谢娘娇极”二句，构思新奇，竟有如此撒娇女子！

下片写她的思绪。“沉烟细”，表明室内清凄。“腻枕堆云髻”，写她愁卧懒起。昔日欢乐常常闯入梦境，然毕竟不是现实，所以她无可奈何，只悔恨自己太多情了，以致自寻烦恼。

其四

碧梧桐映纱窗晚，花谢莺声懒。小屏屈曲掩青山，翠帷香粉玉炉寒，两蛾攒。颠狂年少轻离别，辜负春时节。画罗红袂有啼痕，魂消无语倚闺门，欲黄昏。

【注】

小屏句——小屏风曲折而未展开，屏上的青葱山色被遮掩。

玉炉寒——香炉中已熄火。

两蛾攒（cuán 窜阳平）——双眉皱着。攒，聚集在一起。

颠狂年少——轻浮的少年人。

画罗——锦绣罗衣。

魂消——神情恍惚，心思重重。

【析】

此词写少妇的离愁。

上片写室内外环境。头句点明时间是春暮时光，这与前三首写朝景不同。“花谢莺声懒”，暮春特色。接着写内景：小屏曲掩，玉炉香冷，这已使女主人公感到无限清凄了，她的双蛾带着愁意。

下片用坦率的笔墨，抒写她的内心痛苦，她所钟爱的情人，轻易的离去了，在美好的春日，留下她独守空闺。“画罗红袂有啼痕”，她暗地不知流过多少伤心泪，忍受着相思的煎熬。有时，她又无语独倚闺门，怅惘无极，直到黄昏。全词语言明快，浓淡适中。

其五

深闺春色劳思想，恨共春芜长。黄鹂娇啭■芳妍，杏枝如画倚轻烟，锁窗前。凭栏愁立双蛾细，柳影斜摇砌。玉郎还是不还家，教人魂梦逐杨花，绕天涯。

【注】

劳思想——使思绪忧愁。《诗经·邶风·燕燕》：“瞻望弗及，实劳我心。”劳：忧愁，使动用法。

恨共句春愁同春草一起生长。芜：杂草，长（zhǎng 涨）：生长。

■（nì泥）——停滞不通。《集韵》：“|，泥去声。言不通也。”这里是缠绕、萦回的意思。

芳妍（yán 研）——美丽的花丛。

玉郎——对年青丈夫的爱称。

教人二句——使人魂魄在梦中。

【析】

这首词写闺妇怀远。

上片写女主人公见春色而起春愁，春愁与春草共生，绵绵无际。窗前黄鹂娇啭，杏枝笼烟，反衬了她处境的凄零。“恨共春芜长”一句，形容入微。李后主“离恨恰如春草，更行更远还生”与此同意。

下片写她的情思：她凭栏帐望，见柳枝摇曳，大有“忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封候”之感。于是她自然要责怪玉郎不归了，然而，责怪也无益，玉郎“还是”不归，只有梦魂相逐了。“还是”二字，颇见功力。全词文笔工细清丽，意境隽美。

其六

少年艳质胜琼英，早晚别三清。莲冠稳簪钿篦横，飘飘罗袖碧云轻，画难成。迟迟少转腰身袅，翠靥眉心小。醮坛风急杏花香，此时恨不驾鸾凰，访刘郎。

【注】

琼英——玉色的花朵。宋《梅花赋》：“若夫琼英缀雪，绛萼着霜；俨如傅粉，是谓何郎。”

早晚——何日，白居易《忆江南》：“吴娃双舞醉芙蓉，早晚复相逢？”

三清——仙境。见牛希济《临江仙》“其三”注。

莲冠——道家所戴的莲花帽。

稳簪——安插。簪（zān 糌）：别在头发上。

钿篦——镀金的篦子，用以梳发。

飘飘句——罗袖轻薄，飘飘如碧云。

画难成——意思是女道的丰姿比画还美，谁想画也画不好。

翠靥——古代妇女的面饰。

醮坛——道家求神拜天之台。

访刘郎——寻访心爱的人。刘郎：刘晨，此泛指所爱之男子，见温庭筠《思帝乡》注。

【析】

这首词咏女道士的情态。

上片写女道士的仙肌玉骨，她不堪道家的约束，希望脱离“仙境”。“飘飘罗袖碧云轻”，描绘她在云这雾绕之中，“风吹仙袂飘飘举”的轻盈姿态。“画难成”，是形容她的美丽，用画工之笔也难写真。

下片写她的春情。腰身袅娜，眉目清秀，继续写她的俊美。后三句，写她在风急花香之中，动了春心，恨不得驾鸾乘凤，寻访她心中的人儿。此词敷衍辞句，落入俗套，了无新意。

河传

其一

燕飏，晴景，小窗屏暖，鸳鸯交颈。菱花掩却翠鬟欹，慵整，海棠帘外影。绣帷香断金■■，无消息，心事空相忆。倚东风，春正浓，愁红，泪痕衣上重。

【注】

飏（yǎng 扬）——飘扬。形容燕飞轻盈之态。

菱花——指镜子。

香断——停止薰香。

金■■——饰有■■图案的金炉。

愁红——见红花而引起愁绪。

【析】

这首词写闺中春恨。

上片描绘了明媚的春景，先外后内。“鸳鸯交颈”，是屏上图案，也是引起春愁的物象。接着写女主人公掩却菱镜，懒整翠鬟，以示“岂无膏沐，谁适为容”之意。“海棠帘外影”，既实写，又虚拟，言女美如海棠倩影。

下片写她的心情，由于情人无消息，故绣帷香断，空余相思。在东风艳景之中，红色却都成了一派愁色，这是她的主观感受。结尾着一“重”字，可谓“洒不尽相思泪”呵！

其二

曲槛，春晚，碧流纹细，绿杨丝软。露花鲜，杏枝繁，莺啭，野芜平似剪。直是人间到天上，堪游赏，醉眼疑屏障。对池塘，惜韶光，断肠，为花须尽狂。

【注】

曲槛（jiàn 见）——弯曲的栏杆。

碧流——绿水。

露花鲜——带露珠的花朵格外鲜艳。

野芜——野草。

直是——正是，果然是。

韶光——美好的春光，这里也指美好的青春年华，双关。

【析】

这首词抒发了赏春之情。

上片描绘了一幅绚丽多彩的春图：弯曲的雕栏，碧色的流水，绿柳红花，黄莺歌唱，野草平辅，好一派春色。

下片抒作者赏春之情：他感到此时如临天国，美不胜收。为春光所醉的目光，变得朦胧，周遭展现着宛如万紫千红的屏障。这美好的光景，深深地感染着他，可惜韶光易逝。“断肠”，在此是可爱至极的意思。“为花须尽狂”一句，出语奇峭，言尽意不尽。这里的“花”，既是眼前的美景，也是作者意念中的美好人儿。

其三

棹举，舟去，波光渺渺，不知何处？岸花汀草共依依，雨微，鹧鸪相逐飞。天涯离恨江声咽，啼猿切，此意向谁说？倚兰桡，独无聊，魂消，小炉香欲焦。

【注】

兰桡——兰舟。

欲焦——将要烧成灰烬。

【析】

这首词写行人旅思。

上片是一幅辽阔的水上行舟图：片帆孤舟，举掉远去，茫茫水国，渺无涯际。在苍茫之中，唯有鹤鸽相逐而飞，点缀着生意。短短数言，简洁遒劲，意境幽远。

下片写行人的离恨：他心情惆怅，仿佛江水也在呜咽，猿声更加悲切。他依依的乡恋，无处可诉。在百无聊赖时，只好倚栏消遣。此刻，时已晚，香将燃尽。香成灰也是“意成灰”。汤显祖评曰：“凡《河传》题，高华秀美，良不易得。此三调，真绝唱也。”

甘州子

其一

一炉龙麝锦帷旁，屏掩映，烛荧煌。禁楼刁斗喜初长，罗荐绣鸳鸯。山枕上，私语口脂香。

【注】

龙麝——香料名。龙：龙涎香，旧说是龙所吐涎而凝成，非是，而是一种鲸鱼肠内的分泌物。《宋史·礼志》：“绍兴七年，三佛齐国进贡南珠、象齿、龙涎、珊瑚、琉璃、香药。”《稗史汇编》：“诸香中龙涎最贵，出大食国。”麝：麝香，也是极贵重的香料。

荧煌——闪烁、忽明忽暗。

禁楼——皇城的楼阁。

刁斗——古有二说，一曰“以铜作鐎器，受一斗，昼炊饭食，夜击持行，名曰刁斗。”见《史记·李将军列传》“不击刁斗以自卫”下《集解》和《索隐》。又曰：“刁斗，小铃，如宫中传夜铃也。”此处似以“小铃”为当，禁宫中无须行军之“刁斗”。

喜初长——刁斗声长，初夜时分，故喜，夜尚久而可乐也。

荐——垫席。

山枕——两端突起而中凹的枕头。或曰，古人用屏风围枕，谓之枕屏，屏上画山水，故词家称为山枕。

【析】

这首词描写了一对情侣初夜之乐。

室内麝烟袅袅，灯光闪烁，正是初更时分。这时他俩心境欢快，“喜初长”，为欢尚有时也。垫席上绣的鸳鸯图，也正是他们爱情的象征。结尾一句，简洁蕴藉，柔情蜜意自见。

其二

每逢清夜与良晨。多怅望，足伤神，云迷水隔意中人，寂寞绣罗茵。山枕上，几点泪痕新。

【注】

罗茵——华美的垫席、褥子。

【析】

这首词写女子思念情人。

每逢清晨和良宵，她总是怅然而望。那茫茫云雾，迢迢碧水，将她的心上人阻隔。绣罗茵席上，她饱尝了孤眠的滋味。结尾着一“新”字，可见朝朝暮暮，伤情如故，泪痕日新。

其三

曾如刘阮访仙踪，深洞客，此时逢。绮筵散后绣衾同，款曲见韶容。山枕上，长是怯晨钟。

【注】

刘阮——刘晨、阮肇二人。见温庭筠《思帝乡》注。深洞客——既指刘、阮所遇之仙女，也指所爱的深闺女子。绮筵——富丽的筵席。款曲——殷勤、缠绵。秦嘉《留郡赠妇》诗：“念当远离别，思念叙款曲。”

【析】

这首词写情侣相逢为欢的情形。

开头用了刘晨、阮肇逢天台仙女的故事，表现了他们相会的不易和喜悦的心情。绮筵散后，同床共枕，用“款曲”一词，概括了一番恩爱。结尾一句：“长是怯晨钟”，写出了他们“春宵苦短”的心理状态，这与《诗经·齐风》中《鸡鸣》篇的意境，是何等相似。

其四

露桃花里小楼深，持玉盏，听瑶琴。醉归青琐入鸳衾，月色照衣襟。山枕上，翠钿镇眉心。

【注】

露桃——露井上的桃树。古乐府《鸡鸣》：“桃生露井上，李树生桃旁。”此处泛指庭院中桃树。

瑶琴——用玉装饰的琴，泛指华美的琴。鲍照《拟古》诗之七：“明镜尘匣中，瑶琴生网罗。”

青琐——古时窗、墙雕刻连锁形，用青漆涂饰。这里以“青琐”借代为“室内”。

镇——紧贴着、压着。

【析】

这首词写宴乐后入睡的情形。全是敷衍词句，无有新意。

其五

红炉深夜醉调笠，敲拍处，玉纤轻。小屏古画岸低平，烟月满闲庭。山枕上，灯背脸波横。

【注】

红炉——正燃着的香炉。

调笙——吹奏笙。

玉纤轻——指轻轻拍按节奏。

小屏句——小屏风上的旧山水画，其岸辽远低平。

【析】

这首词也是写宴乐之后入睡的情形。

头三句写深夜醉酒轻歌。“小屏古画”写室内景，“烟月满庭”写室外景，结尾句，“灯背脸波横”，造语俊秀，写女子妩媚之态。

顾敻这五首《甘州子》词，都是写宴呢之私情的，但着墨清淡净洁，情真意切，可谓“乐而不淫”。不过，前三首较后二首佳妙。后二首有如《栩庄漫记》所评：“纯是才俭凑韵之句。”

玉楼春

其一

月照玉楼春漏促，飒飒风摇庭砌竹。梦惊鸳被觉来时，何处管弦声断续？惆怅少年游冶去，枕上两蛾攒细绿。晓莺帘外语花枝，背帐犹残红蜡烛。

【注】

游冶——迷恋声色。

细绿——描写眉毛之状。

背帐句——意思是掩帐之后，还有残余的红烛燃着。

【析】

这首词写闺妇深夜至晓的惆怅。

上片写她梦醒后的感触：月照玉楼，春漏急促，飒飒夜风，摇撼砌竹。在梦惊初醒的朦胧中，还听到断断续续传来的管弦声。别家的宴乐反衬了她的孤苦。

下片写她再也不能入眠了，春情缠绕着她，少年郎君外游而不返，她越想越愁，躺在床上，双蛾紧皱，辗转反侧，就这样直熬到天明：莺啼花枝，红烛烧残，可说是她彻夜难眠的见证。全词布局井然有序，思想进程分明。

其二

柳映玉楼春日晚，雨细风轻烟草软。画堂鹦鹉语雕笼，金粉小屏犹半掩。香灭绣帷人寂寂，倚槛无言愁思远。恨郎何处纵疏狂？长使含啼眉不展。

【注】

雕笼——雕有花纹的鸟宠。

金粉小屏——用金粉涂饰的小屏风。

纵疏狂——纵情地游乐。

【析】

这首词写春闺幽怨。

上片头三句写外景：柳映玉楼，雨细风轻，烟笼芳草，全是一幅碧色春图。接着写内景：鹦鹅语笼，小屏半掩。这些客观景象，烘托了一种沉寂的境界，虽有鹦鹉细语，但人会感到更静。

下片写在寂静的空帷中，女主人公默默无语，满怀愁绪倚栏思远。结尾二句，由思念转入怨恨，由怨恨变为悲伤。

其三

月皎露华窗影细，风送菊香沾绣袂。博山炉冷水沉微，惆怅金闺终日闭。懒展罗衾垂玉箸，羞对菱花簪宝髻。良宵好事枉教休，无计奈他狂耍婿。

【注】

博山炉冷水沉微——香炉内水下沉而微浅。宋吕大防《考古图》：“博山香炉者，炉像海中博山，下盘贮汤，涧气蒸香，像海之四环，故名之。”此处指盘内水已下降，剩得不多。又解：“水沉”即“沉水”，为沉香木之心节，置水则沉。此指以沉香木所作香料将燃尽。

玉箸——喻眼泪。李白《闺情》：“玉筯夜垂流，双双落朱颜。”“箸”与“筋”同。

菱花——镜子。

狂耍婿——狂放无羁的丈夫。

【析】

这首词写闺妇秋思。

上片写了秋夜月皎，风送菊香，女主人公惆怅于闺中。

下片写她因愁而无心梳妆打扮，常垂玉泪，她内心痛苦极了，这么皎洁的秋夜，正好是与情人相偎之时，然而却白白地度过去了，她无可奈何地怨自己无法留住那行为放荡的夫婿了。

其四

拂水双飞来去燕，曲槛小屏山六扇。春愁凝思结眉心，绿绮懒调红锦荐。话别情多声欲战，玉著痕留红粉面。镇长独立到黄昏，却怕良宵频梦见。

【注】

小屏山六扇——画有山水的小屏风有六扇。

绿绮——古琴名。晋傅玄《琴赋序》：“楚庄王有鸣琴曰绕梁，司马相如有琴曰绿绮，蔡邕有琴曰焦尾，皆名器也。”李白《听蜀僧濬弹琴》：“蜀僧抱绿绮，西下峨眉峰。”

红锦荐——以红色锦绣为席垫。

镇长——常常很久地。镇，常。褚亮《咏花烛》：“莫言春稍晚，自有镇开花。”六朝人和唐人诗中，多用“镇”字，表总是、经常之意。

【析】

这首词写闺妇的春愁。

上片以双燕来来去去起兴，引起闺妇的思绪。下片写她与情人别后的愁苦。结尾一句，别致有情。《栩庄漫记》说：“别愁无那，赖梦见以慰相思，而反云却怕良宵频梦见，是更进一层写法。”