菩萨蛮　

其一　

月华如水笼香砌，金环碎撼门初闭。寒影堕高檐，钩垂一面帘。碧烟轻袅袅，红战灯花笑。即此是高唐，掩屏秋梦长。

【注】

月华——月光。张若虚《春江花月夜》诗：“此时相望不相闻，愿逐月华流照君。”

金环——门环。

碎撼——无节奏地摇动。

寒影句——意思是月光下，高高的屋檐垂下暗影。

钩垂句——帘钩空垂，帘幕放下。一面：一幅。

红战——红火闪动。

高唐——梦境，即用楚怀王与巫山神女在梦中相会的典故，表示男女眷恋的美好境界。见韦庄《清平乐》“其三”注。

【析】

这首词写良夜的恋情。上片绘出月夜明净清幽的景色，“金环碎撼”，使人如闻其声。下片写室内的情景：“红战灯花笑”一句，境界全出，使人如睹其形。

后二句用楚王在高唐与神女相会的故事，来比拟眼前相恋的美好意境。此词写男女相聚之情，含而不露，环境与心情，在作者笔下得到了和谐的配合，仿佛灯花也感到愉悦，《雨村词话》评道“战笑字新”。

其二

花冠频鼓墙头翼，东方淡白连窗色。门外早莺声，背楼残月明。薄寒笼醉态，依旧铅华在。握手送人归，半拖金缕衣。

【注】

花冠——公鸡。

鼓——扇动。

背楼——楼的背面。

铅华——指脂粉之类。

半拖句——金丝绣的衣裙在地上拖曳，写送别时衣着不修之状。

【析】

这首词承上首，写幽会后送别的情景。上片写金鸡报晓，早莺啼叫，残月西下，东方渐白的清晨景象。下片写女子送情人时的情态：通过“笼醉态”、“铅华在”、“握手”、“半拖”等一连串的描绘，突现了她情意缠绵和娇媚的形象，她的感情是真挚的。

其三

小庭花落无人扫，疏香满地东风老。春晚信沉沉，天涯何处寻？晓堂屏六扇，眉共湘山远。怎奈别离心，近来尤不禁。

【注】

疏香——残花。

东风老——暮春之时。

湘山——即君山，在洞庭湖中，传说湘君之所游处，上有湘妃庙。这里，指屏风上所绘湘山远景色，黛色弥漫，如眉色之秀丽，故言眉色同山色一样。

不禁——受不住。

【析】

这首词写闺人怀别。上片写在春暮时节，女主人公得不到所怀男子的信息，感到孤单，海天茫茫，到何处女寻找他呢？下片写室内的陈设，面对这些屏风，以及屏上所绘的湘山景色，更触动了她的思念之情。这些东西，都是她与她的心上人共同欣赏过的。

其四

青岩碧洞经朝雨，隔花相唤南溪去。一只木兰船，波平远浸天。扣舷惊翡翠，嫩玉抬香臂。红日欲沉西，烟中遥解觽。

【注】

浸天——与天相接，即水天一片。

扣舷——扣，敲打。渔人唱歌时或打鱼时常扣船舷。

翡翠——又名翠雀。羽有蓝、绿、赤、棕等色，可为饰品，雄赤曰翡，雌青曰翠。

解觽（xī西）——解下佩角以赠。觽：古时用骨头制的解绳结的锥子。《诗经·卫风·芄兰》：“艺兰之支，童子佩觽。”朱熹注：“觽，锥也，以象骨为之，所以解结，成人之佩，非童子之饰也。”《说苑》：“知天道者冠钵，知地道者履■，能治烦决乱者佩觽。”

【析】

这首词是写风土人情的。上片写溪上船家姑娘与其所爱者相招唤的情景。“一只木兰船，波平远浸天”，乃是一幅境界开阔的江天图。下片写船家姑娘的活泼形象：她也能扣舷唱渔歌，摇船时露出嫩玉般的玉臂。当红日西下时，她与他相爱的人一起，解佩相赠，以表深情。

其五

木棉花映丛祠小，越禽声里春光晓。铜鼓与蛮歌，南人祈赛多。客帆风正急，茜袖偎樯立。极浦几回头，烟波无限愁！

【注】

木棉——热带落叶乔木，初春时开花，大而红。结实长椭圆形，中有白棉，可絮茵褥。元稹《送岭南崔侍御》诗：“大布垢尘须火浣，木绵温软当绵衣。”木绵即木棉。

丛祠——丛林中的神词。“谷口寒流净，丛祠古木疏。”

越禽——泛指南方飞禽。又解：《本草·释名》：“孔雀一名越禽。”

李清裕《岭南道中》：“红槿花中越鸟啼。”“越”通“粤”。

铜鼓——赛神用的打击乐器，高而大。

蛮歌——南方人唱的山歌。

祈赛——求神保佑，祭神。见温庭筠《河渎神》“其三”注。

茜袖——红袖，代指女子。

偎樯——紧靠着桅竿。

极浦——远处的水边。

【析】

这也是一首写风土人情的词。上片写南方居民祈神的热闹场面，使人好像听到了铜鼓铿锵，蛮歌喧哗。下片写了一条客船急驶而过，船上靠着桅竿的红袖姑娘，正在凝情而望。

船已行到遥远的水际，而她还多次回首相望，见到江上烟波茫茫，她不禁情怀惆怅，无限愁意，她也许是看到岸上居民赛神的热闹，而感到自己离乡飘泊之苦。

河渎神

其一

汾水碧依依，黄云落叶初飞。翠华一去不言归，庙门空掩斜晖。四壁阴森排古画，依旧琼轮羽驾。小殿沉沉清夜，银灯飘落香灺。

【注】

汾水——水名，即汾河，今山西境内，流入黄河。

翠华——用翠羽饰于旗竿顶上的旗子，仪仗之一种。这里指执此仪仗的神仙们。有时特指君王，如杜甫《韦讽录事宅观曹将军马图歌》：“忆昔巡幸新丰宫，翠华拂天来向东。”

琼轮羽驾——用玉做的车轮，用翠羽装饰的车盖，指古画上的神仙所乘车舆。

灺（xiè）——灯烛烧后的余灰。《说文》：“灺，烛烬也。”

【析】

这首词写了一座神庙的景象。

上片头二句写出庙词的环境，境界深邃。“翠华”二句，是写神仙们已去，空留庙宇，含有抚昔伤今之意，与崔灏的“昔人已乘黄鹤去，此地空馀黄鹤楼”意境相似。

下片写庙内清凄的景象：古画犹在，旧日仙人们的车驾犹存，而仙人们已去，清夜沉沉，银灯隐约，一派阴森气象。

其二

江上草芊芊，春晚湘妃庙前。一方柳色楚南天，数行征雁联翩。独倚朱栏情不极，魂断终朝相忆。两桨不知消息，远汀时起■■。

【注】

芊芊（qiānqiā n 千千）——形容草木茂盛。

湘妃庙——尧的两女，后为舜之二妃，舜涉方死于苍梧，二妃死于江湘之间。立庙于洞庭君山之上，曰湘妃庙。见张泌《临江仙》注。

柳色——碧蓝色。

两桨——借代为舟，舟又借代为乘舟之人。

汀——水洲。

【析】

这首词写湘妃庙前怀人。上片写湘妃庙周围的景象：野草繁茂，南天澄碧，征雁联翩，江畔春晚。下片写女主人公的情怀，她倚阑怅望，情绪不尽，思念着她心上的人。

但极目天涯，不见帆影。只是时而飞起双双■■，便更引起她的伤感。

虞美人

其一

红窗寂寂无人语，暗淡梨花雨。绣罗纹地粉新描，博山香炷旋抽条，暗魂消。天涯一去无消息，终日长相忆。教人相忆几时休？不堪■触别离愁，泪还流。

【注】

绣罗句——花底子的绣罗帐上有彩粉新描的图案。“地”通“底”。

博山句——博山香炉内正燃着香炷，一缕缕的细烟在室内旋转。旋抽条：形容喷烟的状态。

■（zhē ng 蒸）——触动。《康熙字典》作“揕”，并注曰：“《广雅》，‘触也，撞也。’谢惠连《祭古冢文序》‘以物■拨之，应手灰灭。’注：南人以手触物曰■。《集韵》或作■。”

【析】

这首词写闺中怀远。

上片写室内外景象：室外细雨蒙蒙，梨花疏淡，寂静无声。室内绣罗帷幕，富丽堂皇。“博山香炷旋抽条”，通过细烟袅袅来表室内清静，写得细腻入微。

下片写她终日相忆之情。“教人相忆几时休”一句，表示不能再忍受相离别的痛苦了。最后二句是说，本来不忍去触发离愁别绪，但思念之心怎能禁住呢？往往还是暗中流泪。

其二

好风微揭帘旌起，金翼鸾相倚。翠檐愁听乳禽声，此时春态暗关情，独难平。画堂流水空相翳，一穗香摇曳。教人无处寄相思，落花芳草过前期，没人知。

【注】

帘旌——帘幕。

金翼鸾——鸾翼以金色绘成，指帘上花纹。

春态——美好的容态。

画堂句——画堂里所绘的流水图景、渐渐变得模糊不清。流水，指室内所绘的山水图。这是女子神情恍惚的想象和幻觉。

过前期——超过了所约定会面的期限。

【析】

这首词写闺人春思。

上片写女子见帘上所绘的鸾鸟相倚偎的图形，闻乳禽喳喳的叫声，相思之情更难平静。

下片写她由于相忆入神，画堂的山水画隐约可见，一缕香烟浮动，宛如进到了梦境。后三句写她没法向她所思念的人表达心意，落花时节已到，原来约定的日期已超过，怎教她心中不急，但这种心情，又有谁理解呢？

后庭花

其一

景阳钟动宫莺啭，露凉金殿。轻飙吹起琼花旋，玉叶如剪。晚来高阁上，珠帘卷，见坠香千片，修蛾慢脸陪雕辇，后庭新宴。

【注】

景阳钟句——景阳钟声晌了，宫内黄莺也叫了起来。景阳钟：宫内报时之钟。见顾敻《虞美人》“其二”注。

轻飙（biāo 彪）——轻风。

琼花——这里泛指色泽鲜丽如玉的花朵。琼花本为花木之一种，叶柔而莹泽，花色微黄而有香。旧传扬州后土祠有琼花一株，为唐人所植，是稀有珍异的植物。李白《秦女休行》：“西门秦氏女，秀色如琼花。”

坠香——落花。修蛾慢脸——长眉娇脸。修：细长。慢：娇美。

雕辇——皇帝所乘之车。

后庭新宴——在后宫摆设新宴。据《南史·后妃列传下》载：陈后主每引宾客，对张贵妃等游宴，使诸贵人及女学士与狎客共赋新诗，互相赠答。采其尤艳丽者，以为曲调，被以新声。其曲有《玉树后庭花》、《临春乐》等。内容多赞张贵妃、孔贵嫔之容色。如“壁月夜夜满，琼树朝朝新”之类。又：《南史·陈本纪下》：“陈后主愈骄，不虞外难，荒于酒色，不恤政事。左右劈佞珥貂者五十人，妇人美貌丽服巧态以从者千余人。常使张贵妃、孔贵人等八人夹坐，江总、孔范等十人预宴，号曰‘狎客’。先令八妇人襞采笺，制五言诗，十客一时继和，迟则罚酒。君臣酣饮，从夕达旦，以此为常。”

【析】

这首词咏陈后主宫中事，属怀古之作。上片写宫中晓景：景阳钟声悠长，露凝金殿，轻风吹拂，琼花飞旋，一派明丽的春色。

下片头三句写宫中晚景，“坠香千片”，是盛变衰的表现。后二句写那些漂亮的宫娥，陪着君王在后庭欢宴。这首词作者虽是客观地叙当时之事，然而也透露了他对陈后主沉缅酒色，不恤国事的谴责之意。

其二

石城依旧空江国，故宫春色。七尺青丝芳草碧，绝世难得。玉英凋落尽，更何人识？野棠如织，只是教人添怨忆，怅望无极。

【注】

石城——石头城，亦称石首城。战国楚威王灭越，置金陵邑。汉建安十六年，孙权徙治秣陵，改名石头。吴时为土坞，晋义熙中始加砖累石。因山为城，因江为池，地形险固，为攻守金陵必争之地。故址在今南京西石头山后。陈高祖霸先，起兵时，与齐兵争战于此城，破齐军。后受梁禅，国号陈，占长江珠江两流域各省地，都南京。刘禹锡《石头城》诗：“山围故国周遭在，潮打空城寂寞回；淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。”此词意与此诗相似。

故宫春色——意思是陈后主的宫殿春色依然如故。

七尺二句——七尺长发如春草碧色，这样的美人世上难得。据《南史·后妃列传下》载：张贵妃（丽华）发长七尺，鬓黑如漆，其光可鉴；特聪慧，有神采，进止闲华，容色端丽，每瞻视眄睐，光彩溢目，照映左右；尝于阁上靓妆，临于轩槛，宫中遥望，飘若神仙。及隋军克台城，贵妃与后主俱入井，隋军出之，晋王广命斩之于青溪中桥。

玉英——玉之精华。这里指张贵妃如玉英般的美色。

【析】

这首词咏陈后主亡国之事。

上片写城池依旧，江水空流。“七尺青丝”二句，是描写陈后主所宠爱的张贵妃之美色，以揭示后主贪色亡国的历史事实。

下片写陈亡国后，美人如玉英凋落，再也无人欣赏她了。结尾三句是说野棠花繁盛似锦，还如当年，而人事已非，只是教人怨叹。《栩庄漫记》：“《后庭花》二首吊张丽华，词意蕴藉凄怨，读之使人意消。”

生查子

其一

寂寞掩朱门，正是天将暮。暗淡小庭中，滴滴梧桐雨。绣工夫，牵心绪，配尽鸳鸯缕。待得没人时，偎倚论私语。

【注】

鸳鸯缕——绣鸳鸯的彩线。

偎倚句——紧紧相依窃窃私语。

【析】

这首词写绣女的闺情。上片描写了富贵人家天将暮时，小庭中寂寞的景象。“滴滴梧桐雨”一句，虽有声而愈静。下片写姑娘们绣鸳鸯时，精心配彩线，由此而牵动了她们的春情。结尾二句写得委婉含蓄。

其二

暖日策花骢，亸鞚垂杨陌。芳草惹烟青，落絮随风白。谁家绣毂动香尘？隐映神仙客。狂杀玉鞭郎，咫尺音容隔。

【注】

策——驱、骑，作动词用。

骢（cōng 聪）——青白色相杂的马。

亸（tu6 妥）——下垂，动词。

鞍——马勒。亸鞍：让马慢慢地走。

绣毂——华丽的车子。毂：车轮轴。

隐映句——隐约显现出美丽如仙女的佳人。

咫只句——意思是虽相隔极近，但还是不能接交。咫（zhǐ只）：八寸。

【析】

这首词写春游时的恋情。上片头二句写少年公子春游。风轻云淡，芳草落絮，他策马于陌上，悠游潇洒，十分惬意。

下片头二句写他发觉绣车动尘，隐约可见车上女子如神仙一般美丽，引动了他的爱慕之心，可惜的是，虽近在咫尺，却不能与之相互倾诉感情。一种对美好人儿的倾慕之情溢于言表。

其三

金井堕高梧，玉殿笼斜月。永巷寂无人，敛态愁堪绝。玉炉寒，香烬灭，还似君恩歇。翠辇不归来，幽恨将谁说？

【注】

永巷——皇宫中的长巷，幽闭宫女之有过错者。

敛态句——收敛了笑容，心中愁悲欲绝。

翠辇——帝王所乘车舆。

【析】

这首词是写宫怨的。上片写宫中寂寞的景象。头二句写秋夜月色，梧桐叶坠。“永巷”二句，写宫女被幽禁在深巷的寂寞和愁苦的心情。

下片是写宫娥的幽怨。头三句是写环境的清冷，用“寒”、“灭”来表示没有温暖，比喻君恩难临。“翠辇”二句，是倾吐宫女们的幽怨。这首词表现了宫女们的苦闷。作者对她们枉度青春是同情的。

临江仙

其一

霜拍井梧乾叶堕，翠帷雕槛初寒。薄铅残黛称花冠。含情无语，延伫倚栏干。杳杳征轮何处去？离愁别恨千般。不堪心绪正多端。镜奁长掩，无意对孤鸾。

【注】

薄铅残黛——淡妆。

称（chēn 陈去声）花冠——人面与花冠相称，配得合适。

延伫（zhū住）——长时间地站立。

征轮——借代乘车远征之人。

孤鸾——镜中孤影。鸾：镜子。

【析】

这首词写闺妇怀人。

上片头二句，写秋天凄寒的气氛，霜打梧桐，枯叶坠落，寒意侵入雕栏翠帷。“薄铅”三句，写闺妇的妆扮和情态：她虽淡施粉黛，聊着花冠，但仍然很美丽、很匀称。她默默含情，长久地倚栏而望，其思念之情可以想见。

下片写她对远人的怀念，那载着郎君的车儿，又不知行往何处？离愁充满了她的心头。结尾二句，既写她掩镜无意自照的现象，又写出了她内心的苦衷。全词语句清丽，含情深沉。

其二

暮雨凄凄深院闭，灯前凝坐初更。玉钗低压鬓云横。半垂罗幕，相映烛光明。终是有心投汉佩，低头但理秦筝。燕双鸾耦不胜情。只愁明发，将逐楚云行。

【注】

初更——初夜之时。更（gēng 庚）：古时将一夜分为五更，每更约二小时，初更相当于晚八、九点钟。

汉佩——汉皋游女的佩珠，“投汉佩”表示爱情。见牛希济《临江仙》“其六”注。

秦筝——古时传说筝为秦蒙恬所造，属秦声。《风俗通。声音》：“筝，五弦筑身也。”

燕双鸾——燕成双，鸾成对。指室内所见彩饰的图形。

明发——天明。《诗经·小雅·小宛》：“明发不寐，有怀二人。”朱熹注：“明发，谓将旦而光明开发也。”

楚云——楚天行云。此用“楚云”，略露闺人妒嫉之意，唯恐所念之人另有所欢。

【析】

这首词写闺中恋情。

上片头二句，写在暮雨凄凄的深院里，女子对灯凝情而坐。“玉钗”句，写其形态。“半垂”一句，绘出室内明丽的环境。

下片写她的恋情。头二句借“汉皋游女赠佩”的故事，来表示她有心相爱，“低头”是表示娇羞的情态。“燕双鸾耦”是比喻她与男方的情感深厚。结尾二句，是写她的心情：只是愁天明时，她的情人又不知要行往何处。

酒泉子

其一

空碛无边，万里阳关道路。马萧萧，人去去，陇云愁。香貂旧制戎衣窄，胡霜千里白。绮罗心，魂梦隔，上高楼。

【注】

碛——沙漠。

阳关——古代关名，在今甘肃省敦煌西南古董滩附近，因在玉门关之南，故称阳关。它与玉门关同为古时对西域交通的门户，出玉门关者为北道，出阳关者为南道。王维《阳关曲》：“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。”

去去——走了又走，越离越远。曹植《杂诗》：“去去莫复道，沉忧令

人老。”陇西——陇山以西，今甘肃省临洮一带，唐置陇西郡，又名渭州。

香貂句——征人所穿的旧日所制豹貂皮军服已不合身，意思是因天寒必穿多，故外衣嫌窄。

貂（diao 凋）——像狐一样的动物。

胡霜句——胡地千里，白霜无边。绮罗心——妇人怀夫之心。

【析】

这首词写闺妇怀念征夫。上片头二句，写出了沙漠无垠，道路悠远的辽阔境界。“马萧萧”三句，形象地写了征夫越去越远，连塞上风云亦带愁容的情景。

下片写闺妇思夫。她想旧日制作的征衣，恐怕已嫌其窄小，怎能耐胡地千里霜雪之寒？后三句是说，往日那种欢乐的情景和美好的心意，如今都成了梦境。有时，她只有独上高楼，望断天涯路，以消离愁。

其二

曲槛小楼，正是莺花二月。思无聊，愁欲绝，郁离襟。展屏空对潇湘水，眼前千万里。泪掩红，眉敛翠，恨沉沉。

【注】

郁离襟——离愁郁结在胸中。襟：借代为胸怀。

泪掩红——泪水掩住了脸上的胭脂，言泪水之多。

【析】

这首词写闺怨。上片头二句绘出莺花二月的小楼风光。“思无聊”三句，写闺妇愁思，郁结难解。

下片写闺妇的孤凄。她独对展开着的画屏，望着屏上的潇湘山水而发痴，她眼前仿佛出现了千山万水，关河阻隔。后三句写她的悲伤，泪水流满红粉面，翠眉含愁，怨意深沉。

其三

敛态窗前，袅袅雀钗抛颈。燕成双，鸾成影，耦新知。

玉纤淡拂眉山小，镜中嗔共照。翠连娟，红缥缈，早妆时。

【注】

敛态——整理面容。态：容态。

袅袅句——雀钗袅袅垂于颈边，这是指宿妆，尚未重新妆饰。

燕成双二句——指头上妆饰品的形状。

耦新知——遇到了新的知己。“耦”通“偶”，遇见，动词。韦应物《幽居》：“时与道人偶，或随樵者行。”玉纤句——用玉指淡拂小山眉。

镜中句——意思是对着镜子自照自觉娇羞。嗔（chēn 郴）：生气、怪怨，这里有撒娇之意。共照：相照，自照。

翠连娟——眉细长而弯。翠：翠眉。

红缥缈——脸泛着红光。缥缈：飘浮的样子，这里指脸着胭脂而红光隐约可见。

【析】

这首词写女子早妆的情态。上片头二句写女主人公正在窗前梳妆。“燕成双”三句，写她高兴地打扮着，戴着燕双飞的首饰，对镜成影，因她近来正结识了新的伴侣。下片头二句写她的面妆，她用手指淡拂蛾眉，自己临镜相照，又感到害羞。后三句写她光彩照人的新妆，显得极其秀美。

清平乐

其一

愁肠欲断，正是青春半。连理分枝鸾失伴，又是一场离散！掩镜无语眉低，思随芳草萎萎。凭仗东风吹梦，与郎终日东西。

【注】

青春半——仲春二月。

连理——连理枝，比喻夫妻相爱。白居易《长恨歌》：“在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。”

【析】

这首词写伤别离。上片写正值青春节，却遇别离时。“连理分枝鸾失伴”一句，比喻恩爱夫妻别离。“又是一场离散”，说明这样伤心的分离不只一次。下片写别后的思念之情。掩镜无语，思随芳草，言思情之盛；东风吹梦，与郎东西，言思情之真挚。《白雨斋词话》曰：“柔情蜜意，思路凄然。”

其二

等闲无语，春恨如何去。终是疏狂留不住，花暗柳浓何处？尽日目断魂飞，晚窗斜界残晖。长恨朱门薄暮，绣鞍骢马空归。

【注】

疏狂——放荡任性。此指女子的情人。

花暗柳浓——指游冶的地方。这句的意思是：又不知在何处寻花问柳。

目断～一望断，眼睛所能看到的最远处。

斜界——斜射。

残晖——残阳，夕阳。

【析】

这首词写闺怨。

上片写女主人公责怨男子情意不真。头二句写平素相处少言寡欢，冷若冰霜，春愁难消。“终是”二句，写男子行为放荡，留之不住，又不知到何处寻欢去了？真是又怨又悔，其情朴质感人。

下片写由于男子的薄情，使得她终日丧魂落魄。每到傍晚，残晖入窗，更恨朱门之内，欢情淡薄。有时，薄情人沉醉而归，如同泥人，了无乐趣。从词中，可见女子所追求的是真情实意的丈夫，而不是贪欢一时的男子。

更漏子

其一

听寒更，闻远雁，半夜萧娘深院。扁绣户，下珠帘，满庭喷玉蟾。人语静，香闺冷，红幕半垂清影。云雨态，尊兰心，此情江海深。

【注】

萧娘——泛指少女。据《南史·列传·梁宗室上》载：临川靖惠王萧宏，文帝第六子也。四年，武帝诏宏都督诸军侵魏，宏闻魏援近，畏懦不敢进，召诸将欲议旋师。吕僧珍曰：“知难而退，不亦善乎？”宏曰：“我亦以为然。”魏人知其不武，遗以中帼。北军歌曰：“不畏萧娘与吕姥，但畏合肥有韦武。”按：萧娘，嘲笑萧宏如怯懦女子；吕姥，嘲吕集中胆小如老妇。韦武，言合肥韦矍叡也，其为南朝名将。《通志》作韦虎，因避唐讳改。以后“萧娘”在唐诗中常见，如元稹《赠别杨员外巨源》诗：“揄扬陶令缘求酒，结托萧娘只在诗。”杨巨源《崔娘》诗：“风流才子多春思，肠断萧娘一纸书。”称所爱之男子亦称“萧郎”。《全唐诗话》云：崔郊有婢鬻于连帅，郊有诗曰：“侯门一入深如海，从此萧郎是路人。”又无名氏《醉公子》：“门外祸儿吠，知是萧郎至。”

扃——关门栓的意思。

喷玉蟾——洒月光。

云雨——代指合欢或求爱。

蕙兰心——形容女子贤淑之心。

【析】

这首词写夜半女盼郎归。

上片头三句，写萧娘深院，夜半沉寂，唯闻寒更远雁之声。“扁绣户”三句，写女主人公已闭户垂帘，男子还未来，只见满庭月光如水，整个院落一片沉静。

下片头三句，写闺阁内也是静寂的，月光映着半垂的帘影。后三句，是指女子情态默默地等待着男方的来到，真是一片芳心，这种柔情蜜意，深同江海。

其二

今夜期，来日别，相对只堪愁绝。偎粉面，捻瑶簪，无言泪满襟。银箭落，霜华薄，墙外晓鸡咿喔。听咐嘱，恶情悰，断肠西复东。

【注】

期——约会。

捻瑶簪——用手指搓弄玉簪。

银箭落——刻漏上的标箭已降下。意思是黑夜将尽。

咿喔——象声词，此指鸡啼声。储光羲《射雉词》：“远闻伊喔声，时见双飞起。”

恶情悰——厌欢情。恶（wù误）：厌烦，动词，这里有悔恨之意。

悰（cóng 从）——欢乐的心情。李商隐《乐游原》诗：“无悰托诗遣，吟罢更无悰。”

【析】

这首词写男女幽会。

上片头三句，写在快乐的相会时，就想到了痛苦的分别，这是更深一层的写法，既说明感情真切，也说明了相见不易。“僵粉面”三句，写男女相怜爱的情形。“无言泪满襟”，包含着内心的无限苦衷。

下片写分别时的情形。头三句写相会的时间很快地过去了。后三句写别时千叮万嘱，只恨双方情意太深，故难分难舍。最后一句表示魂随郎而去。

女冠子

其一

蓖风芝露，坛际残香轻度。蕊珠宫，苔点分圆碧，桃花践破红。品流巫峡外，名籍紫微中。真侣墉城会，梦魂通。

【注】

惠风芝露——风露清香，芬芳扑鼻。葱、芝：均香草名。

坛际——拜天祭神之坛边。

蕊珠宫——神仙所居之处。见牛峤《女冠子》“其三”注。

苔点二句——意思是一丛丛青苔分布为碧色的圆影，一片片坠落的桃花被踏成碎块。

品流——等级辈份。唐裴廷裕《东观奏记》上卷：“李宗闵为相，以品流程式为己任。”

名籍——名册。

紫微——星座。《晋书·天文志》：“紫微，大帝之座，天子之常居也。”又《神异经》：“青丘山有紫微宫，天真仙女，多游于此。”这里也是泛指仙宫。

真侣——得道成仙一类的伙伴们。

墉（yōng 雍）城——神仙所居之地。《水经注·河水》：“承渊山又有墉城，金台玉楼，相似如一，..西王母之所治，真官仙灵之所宗。”

【析】

这首词咏女道士。上片写女道士住所的气象：香风玉露，神坛高垒。“苔点分圆碧，桃花践破红”二句，描写细腻，用语新奇，将暮春时地面上的情形点染如睹。下片写女道士的名望和法术。她是名列紫微宫里，品流高贵；她常参与神仙们的聚会，可与真仙们来往。这类词作毫无真情实感，不足玩味。

其二

淡花瘦玉，依约神仙妆柬，佩琼文。瑞露通宵贮，幽香尽日焚。碧纱笼绦节，黄藕冠浓云。勿以吹萧伴，不同群。

【注】

淡花二句——意思是淡色的花饰，素净的穿戴，仿佛是神仙的打扮。依约：好像、仿佛。

佩琼文——佩带着有文采的玉石。

瑞露二句——通宵贮藏露水，整日焚烧香料，这两项指炼丹的事。

绛节——作法术时所用的一种道具。

黄藕句——黄藕色的帽子戴在头发上。黄藕：道士帽子之色。浓云：喻头发。

吹萧伴——指萧史、弄玉，见牛希济《临江仙》“其三”注。

【析】

这首词也写女道士之事。上片写女道士的妆束和她所处的幽静环境。“瑞露”、“幽香”，充满了仙气。下片头二句写其作法时的模样：碧纱绎节，黄冠浓云。尾二句写她可与真仙同群。

风流子

其一

茅舍槿篱溪曲，鸡大自南自北。菰叶长，水葓开，门外春波涨绿。听织，声促，轧轧鸣梭穿屋。

【注】

槿篱——以木槿树作的篱芭。槿（jǐn 谨）：落叶灌木，高达六八尺，花有白、红、紫色，叶缘锯齿形，农家多种以为篱笆。

菰（gū姑）——多生南方水泽中，高五六尺，多年生草本植物，嫩茎即茭白，可作蔬菜；至秋结实，称为菰米，可以煮食。唐储光羲《田家杂兴》诗：“夏来菰米饭，秋至菊花酒。”

水葓（hóng 红）——又名荭草，一年生草本植物，高五六尺，茎有毛，花白色或粉红色。

听织二句——听织布声，其声急促。《词谱》将此二句作一句，《词律》作二句，依《词律》作两个二字句。

轧轧（gágá）——象声词。鸣梭：梭子响，即织布声。

【析】

这首词写田家风光。

头二句写了茅舍槿篱，鸡犬来往，是田家住所的景象。“菰叶长”三句，笔墨展开，写周遭景物。后三句，写屋内传出的织布声。作者的观察点，是在室外，好像摄影一样，拍了一幅田舍图，生动朴质，具有浓郁的生活气息。《栩庄漫记》评：“《花间集》中忽有此淡朴咏田家耕织之词，诚为异彩。盖词境至此，已扩放多矣！”

其二

搂倚长衢欲暮，瞥见神仙伴侣。微傅粉，拢梳头，隐映画帘开处。无语，无绪，慢曳罗裙归去。

【注】

衢（qú渠）——大道。

傅粉——擦粉。

拢——收束。

隐映句——意思是姑娘隐约出现在画帘揭开的地方。

【析】

这首词写男子对姑娘的倾慕之情。

头二句写在长街暮色之中，瞥见如仙女般的漂亮姑娘。“微傅粉”三句，写姑娘隐约映现在画帘揭开的地方，素淡的妆束，宛如画中之人。“无语，无绪”四字，刻画妙极，姑娘是那么沉静。结尾句，更妙，姑娘飘然而去，神态自若；而少年倾慕留连，久久难舍。《白雨斋词话》曰：“情态逼真，令人如见。结三语有无限惋惜。”

其三

金络玉衔嘶马，系向绿杨阴下。朱户掩，绣帘垂，曲院水流花谢。欢罢，归也，犹在九衢深夜。

【注】

金络玉衔——配有金络头玉嚼子的马。

欢罢——欢宴已完。

九衢——四通八达的大路口。沈约《岁暮憨衰草》：凋芳卉之九衢，宝灵茅之三脊。”

【析】

这首词写男子冶游之事。

头二句绘出了一幅绿荫系马的图画。从画面上，我们可以看出某富家子弟已来到此处，但作者只写“嘶马”，不写人，曲笔妙语。“朱户掩”二句，暗示男方已入室内，“曲院”一句，写室外景，略去内景的描写。“欢罢，归也”四字，写寻欢已罢而归，用笔简略。结尾一句，说明天尚未明，可见全为男女幽会之事，然含而不露，境界深幽，并无猥亵之感。

定西番

其一

鸡禄山前游骑，边草白，朔天明，马蹄轻。鹊面弓离短■，弯来月欲成。一只鸣骸云外，晓鸿惊。

【注】

鸡禄山——山名，在今内蒙古自治区杭锦后旗西北部。东汉时，窦宪出鸡鹿塞，与北匈奴战于稽落山（即鸡禄山），得胜后，登燕然山刻石记功而凯旋。

游骑——流动的骑兵。

边草白——塞上草枯，经霜后一派白色。

朔天——北方的天。

鹊面弓——弓名，弓背上饰有鹊形。

■（chàng 倡）——装弓的袋子。《诗经·秦风·小戎》：“虎■镂膺，交■二弓。”毛传：“交二弓于■中也。”弯来句——意思是拉开弓来如圆月一般。弯：拉开，作动词用。月欲成：将成满月形。

鸣■（xiāo 肖）——响箭。

【析】

这首词写边塞生活。上片写一位边防战士骑着骏马，在一望无际的霜雪草原上行进。“白”字，可见原野的荒凉冷落；“轻”字，见马之轻快。下片写他射鸿鸣镐的情形：他拉弓如满月，一箭晓鸿惊，英武姿态可睹。文学研究所《唐宋词选》评道：“全词风格雄健，节奏紧凑，色调明朗。”

其二

帝子枕前秋夜，霜幄冷，月华明，正三更。何处戍搂寒笛？梦残闻一声。遥想汉关万里，泪纵横。

【注】

帝子——原指帝王之子女。《楚辞·九歌·湘夫人》：“帝子降兮北渚，目眇眇兮愁予。”朱熹集注：“帝子，谓湘夫人，尧之次女女英，舜次妃也。”此处帝子疑指乌孙公主。汉元封中，乌孙王昆莫遣使求婚，武帝饰江都王建之女细君为公主而嫁之，世称乌孙公主。昆莫年老，言语不通，公主悲郁，自作歌以写优，曰：“吾家嫁我兮天一方，远托异国兮乌孙王。穹庐为室兮毡为墙，以肉为食兮酪为浆，常思汉土兮心内伤，愿为黄鹄兮还故乡。”

幄（wò卧）——帐幕。戍楼——戍所的城楼。

【析】

这首词咏乌孙公主之事。

上片写秋夜，三更时分，她还未睡着，在枕上，看月光如水，觉霜露凄清，乡恋之情涌上心头。

下片写她思汉的心情，时而在归梦朦胧中，闻戍搂上传来声声寒笛，更引起了她的家国之思，遥想家山相距万里迢迢，何日能归？不禁泪珠涟涟。这首词，写了身在异国的帝子思汉的情绪，是爱国思想的表现。

河满子

冠剑不随君去，江河还共恩深。歌袖半遮眉黛惨，泪珠旋滴衣襟。惆怅云愁雨怨，断魂何处相寻？

【注】

冠剑句——昔日用过的冠和剑还留在家。有物是人非之意。

江河句——意思是恩情同江河一样深。

眉黛惨——眉目带所悲惨之色。

旋——随即。意思是先心悲而随即流泪。

【析】

这首词写怀人。

头二句写女主人公见所怀之人的冠剑尚在，而人已去，想到他们恩深江河；“歌袖”二句写她思念的悲伤情态，即使是在勉强歌唱时，也掩饰不住她带愁的面容，有时还流下了思念的泪水；结尾二句写她内心痛苦不堪，周围的一切在她的眼里都带着愁意，终日难过，不知到何处去寻找她心爱的人。全词情绪低沉，色彩暗淡，凄苦之状，不忍思量。

玉蝴蝶

春欲尽，景仍长，满园花正黄。粉翅两悠飏，翩翩过短墙。鲜飙暖，牵游伴，飞去立残芳。无语对萧娘，舞衫沉麝香。

【注】

景仍长——意思是景色仍然美好。长：善。

鲜飙——春风。

萧娘——指代少女。见孙光宪《更漏子》“其一”注。

沉麝——香料名，沉香与麝香。

【析】

这首词咏蝴蝶。上片写春将过时，美景尚在，翩翩起舞的双蝶，时而戏花，时而相逐过墙。

下片写蝴蝶双双，自得其乐，在少女面前，引伴翩跹，它虽则无语；但这自然而然地会触动少女的春情，少女们看着蝴蝶轻盈的舞衫，怎不念及自己的罗裙。此首本咏蝶，而插进“无语对萧娘”一句，使意境深入一层了。

八拍蛮

孔雀尾拖金线长，怕人飞起入丁香。越女沙头争拾翠，相呼归去背斜阳。

【注】

金线长——指孔雀尾长如条条金线。

丁香——树名，常绿木本植物，高二丈余，花淡红色，花蕾芳香。这里指孔雀伯人飞入丁香树丛中。

拾翠——原意是拾取翠鸟的羽毛作妆饰品，后多指妇女春日嬉戏的景象。曹植《洛神赋》：“或采明珠，或拾翠羽。”杜甫《秋兴》诗之八：“佳人拾翠春相问，仙侣同舟晚更移。”

背斜阳——背着夕阳而向东归去。

【析】

这首词写南方小景之一。前二句写了南方最珍贵的禽鸟孔雀，“拖金线”，绘出了孔雀的特征。后二句写越女们在沙洲上拾翠羽的活泼场面。全然是一幅风俗画。

竹枝

其一

门前春水竹枝白获花女儿，岸上无人竹枝小艇斜女儿。商女经过竹枝江欲暮女儿，散抛残食竹枝饲神鸦女儿。

【注】

竹枝、女儿——都是唱歌时的和声，女伴甚多，一人唱“门前春水”，众和“竹枝”，又唱“白蘋花”，众和“女儿”。与皇甫松《采莲子》中的“举棹”、“年少”的作用相同。

商女——歌女。杜牧《泊秦淮》诗：“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。”

饲神鸦——喂乌鸦。因乌鸦栖息于神祠之上，故称“神鸦”。杜甫《过洞庭湖》：“护堤盘古木，迎棹舞神鸦。”宋辛弃疾《京口北固亭怀古》：“可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。”又据《岳阳风土记》载：巴陵鸦甚多，土人谓之神鸦，无敢弋者。穿堂人庖略不畏，园林果实未熟，耗啄已半。

【析】

这首词也是写南方小景。

前二句绘出岸边景象，“岸上无人小艇斜”，与“野渡无人舟自横”（韦应物《滁州西涧》）的意境相似，清空古雅；后二句绘出船过此处，商女喂鸦的情景，生动朴质。全词将脂粉味洗却干净，充满着浓郁的生活气息。

“竹枝”、“女儿”，是歌调的和词，“枝”与“儿”相押，与《米莲子》的和声的位置不同，后者都在每句尾（见皇甫松《采莲子》），此首和声句中句尾都有。

其二

乱绳千结竹枝绊人深女儿，越罗万文竹枝表长寻女儿。杨柳在身竹枝垂意绪女儿，藕花落尽竹枝见莲心女儿。

【注】

乱绳句——这句话比喻情网陷人之深。绊：纠缠。

越罗句——意思是越罗虽长万丈，但制成衣物也只不过八尺。比喻女子无限深情，而表现出来还是有限的，含而难露之意。表：外衣。

在身——自身、本身。

藕花句——荷花凋落尽了，就见到了莲子。比喻女儿的真心，终究会见到的。莲心：莲子，这里双关，也指女子的芳心。

【析】

这首竹枝是一首情歌。第一句用“乱绳千结”比喻女子陷入情网之中，第二句用“越罗万丈”

比喻情意无限，“表长寻”比喻感情难以外露。“杨柳垂意绪”比拟女子默默含情，“藕花落尽”暗示总有一天，“见莲心”表示真情能为情人所知。全词含蓄深沉，耐人寻味。

思帝乡

如何？遣情情更多！永日水堂帘下，敛羞蛾。六幅罗裙窣地，微行曳碧波。看尽满池疏雨，打团荷。

【注】

遣情——排除怨情。这句的意思是越是想消愁，而愁越是多。与“举杯销愁愁更愁”意相似。

永日——整日。

水堂——临近池塘的厅堂。敛：皱。

六幅罗裙——罗裙的样式。六幅：六褶的意思。

曳（yè夜）碧波——指女子在池边微步而行，罗裙拂地，宛如池上荡起的碧波。

【析】

这首词写闺情。

头二句开门见山，写女主人公怨情似不可忍，所以无可奈何地呼喊而出：怎么办？想排除怨情，然而越排越多，真有“抽刀断水水更流”之概。“永日”二句承上而来，因怨情更多，自然整日地愁眉不展了。“六幅”二句，写她美丽的装束和柔媚的举止，“微行曳碧波”，刻画绝美。未二句，描写了她思绪不宁，百无聊奈的心情：只好看着稀疏的雨点，打着圆荷，那点点滴滴的声响，宛如她破碎的心声。清末王闿运《湘绮搂词选》评道：“常语常景，自然丰采。”

上行杯

其一

草草离亭鞍马，从远道此地分襟，燕宋秦吴千万里。无辞一醉。野棠开，汪草湿。伫立，沾泣，征骑骎骎。

【注】

草草——匆匆之意。

分襟——分别。

燕宋秦吴——春秋时国名，这里表示北东西南各方。燕，主要部分在今河北北部；宋，主要部分在今河南东部；秦，主要在今陕西一带；吴，主要在今江苏南部。江淹《别赋》：“况秦吴兮绝国，复燕宋兮千里。”

沾泣——位泪沾衣。骎骎（qīnqī n 侵侵）：马走得很快的样子。《诗经·小雅·四牡》：“驾彼四骆，载骤骎骎。”朱熹注：“骎骎，骤貌。”

【析】

这首词写送别。上片头二句，写离亭分别，“鞍马”，表明去程为陆路。“燕宋”句说明此别远去，再难相见。

下片头句承上，由于别情悲伤，所以饮酒不辞一醉。“野棠”二句，写送别时景象。“伫立，沾泣”，仅四字，刻画出依依难舍之情。结尾一句，是送行者见马而去。“骎骎”，本是马快走的样子，这里是送行之人觉得马行太快，其实未必如此，而是他难分难舍心理的外射。

其二

离棹逡巡欲动，临极浦故人相送，去住心情知不共。金船满捧，绮罗愁，丝管咽。回别，帆影灭，江浪如雪。

【注】

离棹——将离别的船。

逡巡（qūnqún 囷循）——徘徊不前。贾谊《过秦论》上篇：“秦人开关延敌，九国之师，逡巡而不敢进。”又白居易《重赋》诗：“里胥迫我纳，不许暂逡巡。”

去住句——意思是走的人和留的人心情是不太相同的。

金船——大酒杯，又称“金斗”。

绮罗——指宴别时的恃女和歌女们。以其衣著惜代其人。

回别——回首告别，依依不舍貌。

【析】

这首词也写送别。上片头二句写江浦送别，“离棹逡巡”，表示行舟难发，依恋之情可见。

“棹”，说明去程是水路。“去住”句，是写行人和留人心情总不会是一样的，这是送行人的想法，他觉得自己心情更难过些。

下片“金船”三句，写离别饮酒，酒满情深，别时，侍女们也感到难过，音乐声低沉，如泣如诉。“回别”句，写行人回首，依依而别。结尾二句，写送者留连忘返，直到帆影消逝，唯见江浪如雪，其深情与李白《送孟浩然之广陵》诗中“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流”相似。

谒金门

留不得！留得也应无益。白纻春衫如雪色，扬州初去日。

轻别离，甘抛掷，江上满帆风疾。却羡彩鸳三十六，孤鸾还一只。

【注】

白纻（zhù注）——白细麻布。《乐府诗集·白纻舞歌诗》：“质如轻云色如银，爱之遗谁赠佳人。制以为袍馀作中，袍以光躯中拂尘。”此言白纻春衫之色美。

扬州——隋唐以来江南的重镇。

却羡二句——意思是羡慕彩色鸳鸯鸟都是成双成对的，而自己还是孤单一人。彩鸳三十六：鸳鸯三十六对。《西京杂记》：“霍光园中凿大池，植五色睡莲，养鸳鸯三十六对，望之烂若披锦。”《乐府诗集·鸡鸣高树巅》：“舍后有方池，池中双鸳鸯，鸳鸯七十二，罗列自成行。”又《玉台新咏·古乐府·相逢狭路间》：“入门时左顾，但见双鸳鸯；鸳鸯七十二，罗列自成行。”这里指锦被上所绣的鸳鸯图案，不必实指池中鸳鸯，也不必局限于三十六对。

【析】

这首词写闺人怨别离。

上片写她所爱之人离去时的情景。头二句是说留不注他，即使留得住也没有益，语中带着无限愤怨。“白纻”二句，回忆男方初往扬州去时的溃洒风流之状，可见在怨愤中又怀念着男子的可爱形象。

下片前三句，是言男方“轻别离”，甘心抛弃她，乘舟很快地离开了，与上片首二句相应。在她心中，仍怪怨男子的无情，而去者未必就真的那么无情，全是她主观上由爱而生怨的感觉而已。末尾二句，描写她痛苦的心情，她羡慕那双双对对的鸳鸯，而叹息自己如孤鸾一只。全词笔墨沉郁哀惋，字字含泪。刘永济评：“此写别情而特为强烈。”

对此词还有另一种解释，认为是写飘泊之感与相思之苦。唐圭璋先生《唐宋词简释》云：“此首写飘泊之感与相思之苦。起两句，即懊恨百端，沉哀入骨。‘白纻’两句，记去扬州时之衣服，颇见溃洒豪迈之风度。下片换头，自写江上流浪，语亦沉痛，未两句，更说明孤栖天涯之悲感。通篇入声韵，故觉词气道警，情景沉郁。”

思越人

其一

古台平，芳草远，馆娃宫外春深。翠黛空留千载恨，教人何处相寻？绮罗无复当时事，露花点滴香泪。惆怅遥天横绿水，鸳鸯对对飞起。

【注】

馆娃宫——吴王夫差为西施而建。见温庭筠《杨柳枝》“其五”注。

翠黛二句——意思是美貌的西施早已不在人间了，教人何处去寻呢？剩下的只有千载不绝的恨意。翠黛：翠眉，借代为美女，此处特指西施。

露花句——露珠点点如西子思乡之泪。

【析】

这首词是怀古之作，咏西施事。上片头三句，写馆娃宫春色。“翠黛”二句，是说物是人非，当年的绝代佳人西施，如今不知何处寻，只有那绵绵不绝的遗恨垂千载。

下片头二句，写吴王当时繁华艳美之事已不复存。露珠洒花，如西施的香泪点点。未二句，忆昔抚今，怀着惆怅，遥对天际绿水，看着对对飞起的鸳鸯。全词意境幽远，气氛冷静，韵味深沉。

其二

渚莲枯，宫树老，长洲废苑萧条。想象玉人空处所，月明独上溪桥。经春初败秋风起，红兰绿蕙愁死。一片风流伤心地，魂销目断西子。

【注】

诸莲——诸洲上的荷叶。

宫树——馆娃宫院内的树木。

长洲——吴王阖闾游猎之苑，在今江苏吴县西南。

玉人——指西施。

红兰句——花草也为往事而含愁枯死。

【析】

这首词也是怀古之作，咏西施之事。上片头三句写吴宫废苑的荒凉景象。“想象”二句，追怀西施，怅然有怀，“月明独上溪桥”，充满了诗情画意。

下片头二句，写春去秋来，兰蕙愁死，既是自然界季节的更迭，也是当年吴国败亡的惨景。结尾二句，是写如今空剩当年风流而又个人伤心之地一片，再也看不到美丽的西子了。《白雨斋词话》评：“笔致疏冷，‘经春’二语，凄艳而笔力甚道。”

杨柳枝

其一

阊门风暖落花乾，飞遍江城雪不寒。独有晚来临水驿，闲人多凭赤栏于。

【注】

阊门——苏州西北的城门。贺铸《鹧鸪天》：“重过阊门万事非，同来何事不同归。”

落花乾——落花为风吹尽。

雪不寒——花絮如雪，然而不寒，指杨花柳絮。

【析】

这首词咏柳。头二句写暮春风暖，江城柳絮纷飞如雪，写景。后二句写临水驿边，人们凭栏赏柳之闲情，写人。全是一幅春柳图，碧柳红栏，分外好看。

其二

有池有榭即蒙蒙，浸润翻成长养功。恰似有人长点检，着行排立向春风。

【注】

有池句——意思是有池有榭的地方，常常就有柳絮纷飞。榭：在台上盖的高屋。宋玉《招魂》：“层台累榭，临高山些。”蒙蒙：这里指柳絮纷飞如细雨飘洒的样子。

浸润句——意思是池水浸润柳树，反而成就了长期养育柳树的功德。

着行——排成行列。

【析】

这首词也是咏柳。头二句写柳絮蒙蒙，而柳树要靠池水滋养才能生成。后二句写柳树排立成行，如有人修剪，迎风婀娜，情意依依。

其三

根抵虽然傍浊河，无妨终日近笙歌。骖骖金带谁堪比？还共黄莺不较多。

【注】

根抵——树根。

骖骖（cāncā n 餐餐）——应作“毵毵”（sānsā n），枝条细长的样子。

不较多——差不多。指柳丝与黄莺相共，两者均不逊色。较，差的意思。粱朝柳恽《牡丹》诗：“近来无奈牡丹何，数十千钱买一颗。今朝始得分明见，也共戎葵不校多。”皮日休《汴河怀古》诗：“若无水殿龙舟事，共禹论功不较多。”其中“校”与“较”通。

【析】

这首词也是咏柳。

头二句写柳虽生长在浊河之畔，但成长后，也常常接近富豪家的笙歌。后二句写柳枝美如金带，无与伦比，但与黄鹂相配而存，一静一动，还是很和谐的春色。柳从“傍浊河”而后“近笙歌”，似有寓意，作者家世业农，独好学而成材，步入惟幄，与柳颇有相似之处。

其四

万株枯槁怨亡隋，似吊吴台各自垂。好是淮阴明月里，酒楼横笛不胜吹。

【注】

怨亡隋——隋大业元年，发民十万，开邗渠，入江，筑河堤，植杨柳，长一千三百里。见毛文锡《柳含烟》“其一”注。这句话的意思是因隋亡而柳也随之枯槁。

吴台——春秋时吴王所筑台阁。又解：吴公台，今江苏扬州市北，南朝宋沈庆之攻竟陵王诞时所筑弩台。吴台上多柳树。

淮阴——地名，今江苏省淮阴县西南，隋唐时设郡。

酒楼句——意思是酒楼中，横笛吹不尽《杨柳枝》曲调，不胜吹：吹不尽，《杨柳枝》为乐府《近代曲》名，白居易《杨柳技二十韵》题下自注：“《杨柳枝》，洛下新声也。洛之小妓有善歌之者，词章音韵，听可动人。”因曲调是在古乐府《折杨柳》或《折柳枝》的基础上改编的，又称“新翻《杨柳枝》”。白居易《杨柳枝》曰：“六么水调家家唱，白雪梅花处处吹。古歌旧曲君休听，听取新翻杨柳枝。”

【析】

这首词仍是写柳。

头二句写万株柳树枯槁，仿佛是在责怨已经灭亡了的隋朝。柳枝下垂，又仿佛是在凭吊吴王古台。后二句是说人们喜爱杨柳，常在明月夜里，吹奏起以杨柳为题的乐曲，情意不尽。

望梅花

数枝开与短墙平，见雪萼红甜相映，引起谁人边塞情？

帘外欲三更，吹断离愁月正明，空听隔江声。

【注】

数枝——指梅花。

雪萼红跗——写梅花形态，晶莹的花萼，红色的花房。附（fu 夫），通“柎”。本为花的萼房。《管子·地员》：“朱跗黄实。”尹知章注：“跗，花足也。”沈约《郊居赋》：“衔素蕊于青跗。”萼房即指“花托”，其色多为青色，此言“红跗”，是就梅花整个颜色而言，不必拘泥于“花托”。

吹断二句——意思是明月照耀，离愁索绕，又闻隔江吹奏梅花曲调，其音凄清，断断续续，更令人销魂，这里的梅花曲调是指以梅花为题的曲子，如汉横吹曲有《梅花落》等。李白《与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛》：“黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。”

【析】

这首词咏梅花。

上片写梅花数枝，横子短墙，红白相间，不知引起了多少闺妇的思边之情。

下片写在月明之夜，闻隔江传来的梅花小曲，声音断续，离情别绪，深含在这清凄的笙笛之中。

渔歌子

其一

草芊芊，波漾漾。湖边草色连波涨。沿蓼岸，泊枫汀，天际玉轮初上。扣舷歌，联极望。桨声伊轧知何向？黄鹄叫，白鸥眠，谁似侬家疏旷？

【注】

芊芊——芳草茂盛的样子。

漾漾——水波动荡的样子。

连波涨——意思是草色与波浪相映连成一片。

泊枫汀——船停泊于有枫树的水汀边。

玉轮——明月。骆宾王《在江南赠宋五之问》诗：“玉轮涵地开，剑匣连星起。”

联极望——向四边远望。

伊轧——象声词，摇桨之声，同“咿呀”。

黄鹄（hù胡）——天鹅，游禽类，体长三尺多，形似鹅，颈长，上嘴有黄色之瘤，多为白色，栖于水滨。

侬家——我，自称。

疏旷——自由自在，旷达放纵。

【析】

这首词抒写渔家情怀。上片头三句写湖上风光，突出了湖上的草色浓郁。“沿蓼岸”三句，写舟泊枫汀，月华初上，境界开阔静美，水天一色。

下片写渔家之乐。扣舷而歌，骋目而望，摇着桨儿在湖上自由自在地荡漾。听着黄鹄的叫声，见到白鸥栖息，渔人更感到自己同鸟儿一样的自由，于是就有“谁似依家疏旷”之感。

其二

泛流萤，明又灭。夜凉水冷东湾阔。风浩浩，笛寥寥，万顷金波澄澈。杜若洲，香郁烈。一声宿雁霜时节。经霅水，过松江，尽属依家日月。

【注】

流萤——飞行的萤火虫。杜牧《秋夕》诗：“银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。”

金波——月光遍洒如金波。《汉书·郊把志》：“月穆穆兮金波。”

杜若——香草名，又称“社蘅”。屈原《九歌·湘君》：“采芳洲兮杜若，将以遗兮下女。”

霅（zhà乍）水——即霅溪，水名，在今浙江省吴兴县一带，东北流入太湖。

松江——即吴松江，今江苏吴县一带，是太湖最大的支流。

【析】

这首词写渔人泛舟的情景。上片写秋夜泛舟东湾，感夜凉水冷，见流萤明灭，迎浩荡江风，听寥寥笛声，在辽阔无际的万顷月光里，渔家是感到那么开朗舒坦。下片写渔人的情怀，在寂静的江夜里，水洲上送过来杜若的芬芳，时而

也听到宿雁的叫声。渔人在清秋霜寒中，乘着轻舟，经霅水，过松江，江上万物，都入其心目，好不囱在自乐，所以有“尽属侬家日月”之感。魏承斑，生卒未详，字里无考。据《十国春秋》所载，只知他是王建养子齐王王宗弼（原姓魏，名弘夫）之子。承斑仕蜀为驸马都尉，宫至太尉。他的词如李冰若在《栩庄漫记》中所评：“浓艳处近飞卿，间有清朗之作，特不多耳。”

菩萨蛮

其一

罗据薄薄秋波染，眉间画时山两点。相见绮筵时，深情暗共知。翠翘云鬓动，敛态弹金凤。宴罢入兰房，邀人解佩珰。

【注】

秋波染——如碧波之色染成，即深蓝色。

山两点——指眉画得如远山两点，眉色美丽。

绔筵——华丽的筵席上。

弹金凤——弹奏饰有金凤图形的琴。

兰房——芳香华丽之房。

佩珰——指代妆束。

【析】

这首词写一女子宴罢纵情。

上片写宴上传情。“罗裾”二句，用她在筵宴上的装束，显示其美丽：薄裙深蓝，如秋水染成，眉色娟秀.如黛山两点。她不仅是个美女，而且是个情女，“相见”二句就是写她与情人在筵宴上眉目传情。

下片写宴后纵情。“翠翘”二句，紧接上片的美女、情女，写其还是个才女。在她“敛态”抚琴的媚姿中，似乎可以体察出她卓越的琴艺，听到她委婉动听的琴声，表达了她心中的厚意深情。最后两句写其邀人纵情。

其二

罗衣隐约金泥画，玳筵一曲当秋夜。声战觑人娇，云鬟袅翠翘。酒醇红玉软，眉翠秋山远。绣幌麝烟沉，谁人知两心？

【注】

罗衣句——罗衣上隐约可见泥金的绣饰。金泥：涂金色。

耿筵二句——秋夜之时，在富丽堂皇的筵席上，她一曲清歌，声音微颤，含情相视，无限娇烧可爱。

酒醺句——酒气薰薰，使她的面容更加妩媚。红玉：指女子脸色。《西京杂记》：“赵后（飞燕）体轻腰弱，善行步进退，女弟昭仪不能及也；但昭仪弱骨丰肌，尤工笑语，二人并色如红玉。”

【析】

这首词写酒宴上的美人。上片写她筵上清歌。首句以服饰之美写出人物之美。后三句写她秋夜当筵清歌，含情动人，以及其歌唱时姿态的妩媚。下片写她酒后的玉容形象和她难以倾诉的心曲。“谁人知两心”，隐藏着环境不能使她与情人自由相爱的苦衷。