魏承斑十三首　

满宫花　

其一　

雪霏霏，风凛凛，玉郎何处狂饮？醉时想得纵风流，罗帐香帷鸳寝。春朝秋夜思君甚，愁见绣屏孤枕。少年何事负初心？泪滴缕金双衽。

【注】

霏霏——雨雪密布纷飞的样子。《诗经·小雅·采薇》：“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。”毛传：“霏霏，甚也。”

风凛凛（lǐn 凛）——北风凛冽。

缕金双衽（rèn 任）——金线绣的双袖。衽：本为衣襟。这里说“双衽”，可理解为“双袖”。《说文通训定声》：“凡衽，皆言两旁衣际裳际，正当手下垂之处，故转而名袂。”《列女传·鲁季敬姜》：“文伯引衽攮卷而亲馈之。”

【析】

这首词写少妇的哀怨。

上片首二句对举成文，境界凄冷，是女主人公周遭的环境，与后面所表现的她内心的凄寂和谐地统一起来。“玉郎”三句，为女主人公的想象之辞，用“玉郎”在外纵情，反衬自己的孤独。

下片二句是上片感情的直接抒发，“春朝秋夜”，喻时日之长。哀怨之深。“少年”二句，痴情反问，曲尽怨恨，而怨愈重，情弥深。

木兰花

小芙蓉，香旖旎，碧玉堂深清似水。闭宝匣，掩金铺，倚屏拖袖愁如醉。迟迟好景烟花媚，曲渚鸳鸯眠锦翅。凝然愁望静相思，一双笑靥嚬香蕊。

【注】

旖旎（yǐnǐ 以尼）——繁茂的样子。宋玉《九辩》：“窃悲夫惠华之曾敷兮，丝旖旎乎都房。”

宝匣——梳妆盒。

金铺——门上装饰，借代为门。

烟花雾霭中的花朵。韦应物《因省风俗与从侄成绪游山水中道先归寄示》诗：“阴壑云松埋，阳崖烟花媚。”

一双句——对饰有香蕊的酒窝含着愁意。香蕊：酒窝上的妆饰。见温庭筠《归国遥》“其二”注。

【析】

这首词写美女相思。

上片首三句明写荷花，实写美人，以“碧玉堂深”点出美人所居之地；以“水”兼写“小芙蓉”及美人所在玉堂的清姜环境。后三句连用“闭”、“掩”、“倚”、“拖”四个有独特含意的动词，把女主人公如痴如醉如怨的情状淋漓写出。

下片“迟迟”二句以乐景写愁情，以鸳鸯兴相思。结尾二句，是女主人公对上二句“凝望”后的瞬间表情，如梦如幻，以笑写愁，笑得愈沉醉，愁情也愈酸楚。

玉楼春

其一

寂寂画堂梁上燕，高卷翠帘横数扇。一庭春色恼人来，满地落花红儿片。愁倚锦屏低雪面，泪滴绣罗金缕线。好天凉月尽伤心，为是玉郎长不见。

【注】

高卷句——翠帘高卷，横列屏风数扇。

雪面——面目白皙。

为是——因是。

【析】

这首词抒写闺怨。

上片写卷帘所见，怨情油然而生。首句用梁间燕语，表现“画堂”“寂寂”，以动写静，人物情感也寓于其中；“高卷”句在结构上是过渡；后两句是触景伤情：帘外“一庭春色”，本人公感到并不为己所有，故有“恼人”之感；而“满地落花”则又使她想到青春难再！

下片首二句用“愁倚”、“泪滴”写她触景伤精时的容态；结尾二句，点出原由。对月怀人，深为“四美”（良辰、美景、赏心、乐事）难全而伤心。

其二

轻敛翠蛾呈皓齿，莺啭一枝花影里。声声清迥遏行云，寂寂画梁尘暗起。玉斝满斟情未已，促坐王孙公子醉，春风筵上贯珠匀，艳龟韶颜娇旖旎。

【注】

莺啭三句——意思是花影里传来的歌声，清脆悠远，能遏云绕梁。遏（ě厄）行云：《列子·汤问》：秦青善歌，送薛谭之时，饯于郊衢，抚节悲歌，声振林木，响遏行云。见《花间集叙》注。尘暗起：刘向《别录》：鲁人虞公发声清越，歌动梁尘。

玉斝（jiǎ甲）——古代盛酒的器皿，圆口，三足。

促坐——促使在坐者。

贯珠匀——形容歌声如串珠那般圆润连续。

艳色韶颜——指女子美丽的容颜。

【析】

这首词写歌女的美丽及其高超的歌唱艺术。

全词分片而意不断，首句写歌女之美。中间六句写歌声之动听：“莺啭”一句暗喻歌声如月下花影里传来的流莺啼啭，清甜动人；“声声”二句用夸张的手法写歌声美妙；“玉斝”二句从侧面写“王孙公子”如痴如醉的状况，烘托了歌唱者歌艺的高超；“春风”，句又用暗喻进一步描绘了歌唱者的圆润歌喉。最后一句又写歌唱者的仪容，与首句呼应，形成了一个完美的整体。

这首词可以说是词中的《琵琶行》和《听颖师弹琴》，汤显祖评道：“无一败笔..足恣其浑洒也。”

诉哀情

其一

高歌宴罢月初盈，诗情引恨情。烟露冷，水流轻，思想梦难

成。罗帐袅香平，恨频生。思君无计睡还醒，隔层城。

【注】

月初盈——月初圆。

层城——城楼重重。

【析】

这首词写少妇对郎君的思念。

开篇以明月起兴，饮酒赋诗，一轮圆月，使她触景伤怀，“恨情”顿生。“诗情引恨情”一句，把酒兴正浓，诗怀无限而又恨情缕缕如丝这种感情发展的微妙过程，概括已尽。“烟露”二句，极写凄清之景，以衬凄清之情。最后一句以情作结，直写思念郎君，想在梦中相会，无奈梦境难成，苦愁至极。

下片全由上片“梦难成”生发，写“睡还醒”的思君之情状，真是难忘难望难及，无可奈何！

其二

春深花簇小楼台，风飘锦绣开。新睡觉，步香阶，山枕印红腮。鬓乱坠金钗，语檀偎。临行执手重重嘱，几千回！

【注】

花簇——鲜花丛聚在小楼台周围。

锦绣——指帐子。

新睡觉——刚刚睡醒。觉（jié决）：觉醒。

语檀偎——私语时与郎相依偎。檀：檀郎。《栩庄漫记》说：“语檀偎三字殊拙。”

【析】

这首词写女子与情人欢会后的离别。

上片首二句用“小楼台”点明欢会的地方；用“春深花簇”写欢会的环境，以衬托欢会时的深情；“风飘绵绣开”一句合写景与人，开启下面对女主人公的描绘。“新睡觉”到过片处“语檀偎”写女子欢会后的娇柔依恋。“临行”二句写送别情人，寄语情深。

其三

银汉云晴玉漏长，蛩声悄画堂。筠簟冷，碧窗凉，红蜡泪飘香。皓月泻

寒光，割人肠。那堪独自步池塘，对鸳鸯。

【注】

银汉——天河、银河。蛩声——蟋蟀叫声。筠簟——竹席。筠（yún 云）：竹子的青皮。泻寒光——洒下清冷的光。

【析】

这首词写闺怨。

上片写怨妇生活的环境，从外界写到室内。用“银汉”点明夜间；“玉漏长”一个“长”字，已融进女主人公的怨情；“蛩声”是“画堂”之静，再配之以“簟冷”、“窗凉”、“蜡泪”，用艳辞写凄境，尤为感人。

下片，“皓月”二句是对上片景与情的总揽。“那堪”二句，以女主人公的“独自步池塘，对鸳鸯”对比写来，不言怨而怨已出。

其四

金风轻透碧窗纱，银釭焰影斜。倚枕卧，恨何赊？山掩小屏霞。云雨别吴娃，想容华。梦成几度绕天涯，到君家。

【注】

金风——秋风。古时以阴阳五行来配季节演变，秋属金，故称秋风为金风。唐代诗人戎星《宿湘江》诗：“金风浦上吹黄叶，一夜纷纷满客舟。”

银釭影——银灯的光影。

赊——悠远无尽之意。李中《旅夜闻笛》诗：“长笛起谁家，秋凉夜漏赊。”韩愈《赠译经僧》：“万里休言道路赊。”

山掩句——小屏风上的霞光与山色相掩映。

云雨句——带着云雨深情而与吴娃相别。

吴娃——泛指吴地的美女。《文选·吴都赋》：“‘幸乎馆娃之宫。’刘良注：‘吴俗谓好女为娃。’”李白《经乱离后忆旧游书怀赠韦太守》诗：“吴娃与越艳，窈窕夸铅红。”

【析】

这首词写男子对女子的思念。上片写男子室内之景与情，重心在“倚枕卧，恨何赊”二句上。下片首二句揭出所恨之由，在一“别”一“想”。结尾二句写思念成梦，把梦说成如丝如线的缠绕，见其恋情之深长可知。

其五

春情满眼脸红绡，娇妒索人饶。星靥小，玉珰摇，几共醉春朝。别后忆纤腰，梦魂劳。如今风叶又萧萧，恨迢迢。

【注】

红绡——形容面色红润细腻。

娇妒——娇美、妩媚。

索人饶——得到人的怜爱。饶：怜爱。唐宋诗人惯用“饶”字。白居易《喜小楼西新柳抽条》诗：“为报金堤千万树，饶伊未敢苦争春。”宋黄庭坚《次韵高子勉》诗：“篓蒿穿雪动，杨柳索春饶。”《花间集》中，和凝《河满子》“含情惯得人饶”。其中“饶”均为“怜爱”之意。

星靥——酒窝上的妆饰。

珰——耳朵上垂的珠饰。

几共——屡次相共。李颀《采莲曲》：“时逢岛屿泊，几伴鸳鸯眠。”白居易《东南行一百韵》：“几见林抽笋，频惊燕引雏。”

【析】

这首词也是写男子对情人的思念。上片追忆情人妖娆的姿态，即“醉春朝”时的情景。下片“别后”一句收束上片，“梦魂劳”写思念之苦。结尾二句把“风叶萧萧”的迷茫之声与连绵不尽之情，揉合在一起，声情撼人。

生查子

其一

烟雨晚晴天，零落花无语。难话此时心，粱燕双来去。

琴韵对荤风，有恨和情抚。肠断断弦频，泪滴黄金缕。

【注】

琴韵——琴声。

薰风——香风。

抚——弹奏。

断弦频——由于心情痛苦而使琴弦连连折断。

【析】

这首词写抚琴少女的幽怨。

上片“烟雨”句状景，“零落”句起兴，一语双关，景情合写。“难话此时心”是“无语”的人情再现，又开启“梁燕双来去”一句，用亲昵双燕，反衬女主人公的孤独。

下片写女子抚琴遣恨，而无声的哀怨、无言的愁恨却依然无法排遣。用“断弦频”刻画柔肠寸断，虚意实写，可见可感。最后用女子抚琴时的“泪滴”作结，层层递进，幽怨全出。

其二

寂寞画堂空，深夜垂罗幕。灯暗锦屏欹，月冷珠帘薄。

愁恨梦难成，何处贪欢乐？看看又春来，还是长萧索。

【注】

看看——看着看着，说明已多次虚度春日。

长萧索——久凄凉。王维《奉寄韦太守陟》诗：“荒城自萧索，万里山河空。”这里指心情孤凄。

【析】

这首词写妇人春思。

上片着意写景，景中有情。室内深夜之景，是“寂寞”与“空”，这也是“画堂”中人心里的“寂寞”与“空”的感情外化。“灯暗锦屏欹”是主人公“寂寞”与“空”的具体形象。

下片着意写情，情中带景。“愁恨”句写自己的现实；“何处”句写思念的人，从想象中情人追欢，深一层写她的深情厚望。末二句点明“春来”，“看”字叠用，显出盼望长久与急切；“又”与“还”搭配，表现了她失望与虚度的情怀；“萧索”一词，情景并重，既见女主人公思想上的凄楚孤寂，又见外界环境的荒凉冷落。

黄钟乐

池塘烟暖草萎萎，惆怅闲宵，含恨愁坐，思堪迷。遥想玉人情事远，音容浑似隔桃溪。偏记同欢秋月低，帘外论心，花畔和醉，暗相携。何事春来君不见？梦魂长在锦江西。

【注】

浑似——仿佛。浑：全然、简直。杜甫《春望》诗：“白头搔更短，浑欲不胜簪。”

桃溪——即“桃花源”。桃花源是虚构的与世隔绝的理想境界。这里用此典表示难以相见。

论心——谈心。

和醉——共醉。

锦江——在今四川省成都平原，泯江分支之一，当地习称“府河”，传说古人织锦濯其中，较他水鲜明，故名“锦江”。见牛峤《女冠子》“其二”注。

【析】

这首词写男子春宵怀人。

上片“池塘”四句既写了烟暖草萎的环境，又写了春宵惆怅的迷茫的心情。“遥想”二句写出“愁坐”的事由，表达对玉人的思念。“音容”一句把思念时的恍惚的状态和心理写透。

下片“偏记”直贯到“暗相携”，追忆过去秋月之时，帘外花畔与玉人的同欢，追忆得愈真切，现实也就愈加凄苦，故后两句发出了痴情的问语，“春”与“君”并没有必然联系，而想念的人却把它们连在一起，主观以为春来，君也会来，而现实完全不是自己想象的那样，所以只有让梦魂去长久地追伴情人。出语痴而情弥真。

渔歌子

柳如眉，云似发。蛟绡雾縠笼香雪，梦魂惊，钟漏歇，窗外晓莺残月。几多情，无处说，落花飞絮清明节。少年郎，容易别，一去音书断绝。

【注】

蚊绢雾縠——珍贵的纱绸。蚊绡：指蛟人所织之丝绸，见欧阳炯《南乡子》“其七”注。雾縠：半透明的绉纱。笼香雪——笼罩着洁白的肌肤。香雪：形容肌肤细腻白净、有香气。

【析】

这首词写少妇闺情。上片写天晓时少妇的容貌。“柳如眉”三句连用三个比喻极言少妇之美；“梦魂惊”三句点明时刻，写少妇梦被惊醒所见所闻——“窗外晓莺残月”。下片“几多情”三句追叙“落花飞絮清明节”时与少年郎分别时依恋的情状。“落花飞絮”一句，情景交融，荡气回肠。后三句写少妇之怨。

鹿虔扆，生卒籍贯皆不详，他为后蜀进士，在孟昶时仕后蜀为永泰军节度使，后进检讨太尉，加太保。与欧阳炯、韩琮、阎选、毛文锡五人工小词，为后主赏识，时人忌之，号称“五鬼”，蜀亡不仕。

鹿虔扆的词近于韦庄，较少浮艳之气。有的词沉痛苍凉；有的词则秀美疏朗。

临江仙

其一

金锁重门荒苑静，绮窗愁对秋空。翠华一去寂无踪。玉楼歌吹，声断已随风。烟月不知人事改，夜阑还照深宫。藕花相向野塘中。暗伤亡国，清露泣香红。

【注】

绮窗——华美的窗户。王维《扶南曲歌词》：“朝日照绔窗，佳人坐临镜。”又《杂诗》：“来日绮窗前，寒梅着花未？”

翠华——多指帝王仪仗，即用翠色羽毛装饰的旗子。此处借代为帝王。

歌吹——歌唱声和吹奏管乐的声音。吹（chuì旧读吹去声）：吹笙箫之类。

香红——借代荷花。

【析】

这是一首怀古伤今的词。

上片四层，将过去的显赫繁华与今日的荒凉凄清，在每句中简洁地对比写出，尤其“声断已随风”五字，收束上片，把昔日的荣华一笔勾消。在低回沉吟中，寄托了诗人的无穷感叹，蕴藉深厚。

下片，从怨烟月不知人事而依旧夜照深宫的侧面，寄托了景物永恒、世态变迁的深沉追怀，读来令人俯首沉吟。最后三句把野塘藕花拟人化，它清晨的露珠也像是暗伤亡国而流的眼泪，表达了词人的家国之恨。

李冰若说：“此阕之妙，妙在以暗伤亡国托之藕花，无知之物，尚且泣露啼红，与上句‘烟月还照深宫’相衬而愈加悲惋。其全词布置之密，感喟之深，实出后主晚凉天净一词之上。”（《栩庄漫记》）

其二

回回冈无赖晓莺惊梦断，起来残醉初醒。映窗丝柳袅烟青。翠帘慵卷，约砌杏花零。一自玉郎游冶去，莲凋月惨仪形。暮天微雨洒闲庭。手挼裙带，无语倚云屏。

【注】

无赖——放刁，无道理。徐陵《乌栖曲》：“唯憎无赖汝南鸡，天河未落犹争啼。”

约砌——曲阶。

莲凋月惨——形容女子的仪容憔悴。莲与月：喻女子形貌。

挼——捻、撚。云屏——云母装饰的屏风。

【析】

这首词写女子终日相思。

上片首句由金昌绪《闺怨》一首而来。“起来”以下四句，写柳丝袅于青烟，残红受约晨风的无力、零落的形象，刻画了女主人公梦断早起时的慵倦情态，极婉款妍倩之致。

下片首二句写情郎一去，女主人公因相思而形容憔悴。“暮天”句既是写景，又显示了时间从早至晚的进程。最后两句从女主人公挼裙、无语、倚屏的行动中，豁露她终日的相思之情。

女冠子

其一

凤楼琪树，惆怅刘郎一去，正春深。洞里愁空结，人间信莫寻。竹疏斋殿迥，松密醮坛阴。倚云低首望，可知心？

【注】

琪树——仙境中的玉树。白居易《牡丹芳》诗：“仙人琪树白无色，王母桃花小不香。”

刘郎——刘晨。见皇甫松《天仙子》“其一”注。

斋殿迥——佛殿幽深。可知心——能知道我的心意么？

【析】

这首词写女道士的心曲。上片写仙境用刘晨阮肇故事，暗点出女道士内心的秘密。下片，首二句描绘道院环境，末二句传出女道士的心曲，陈词滥调，无可赏析。

其二

步虚坛上，绛节霓旌相向，引真仙。玉佩摇蟾影，金炉袅麝烟。露浓霜简湿，风紧羽衣偏。欲留难得往，却归天。

【注】

步虚——道士诵经之声。刘敬叔《异苑》卷五：“陈思王（曹植）游山，忽闻空里诵经声，清远遒亮。解音者则而写之，为神仙声；道士效之，作步虚声。”

绛节霓族——都是道士祭神的符节和旗帜。

蟾影——月光。

霜简——白色竹简，道士所用之手版。

羽衣——道士所穿的法衣。《汉书·郊祀志上》：“五利将军亦衣羽衣”颜师古注：“羽衣，以鸟羽为衣，取其神仙飞翔之意也。”后人常称道士或神仙所穿之衣为羽衣。白居易《梦仙》诗：“坐乘一白鹤，前引双红旌。羽衣忽飘飘，玉鸾俄铮铮。”

【析】

这首词纯粹写女道士的生涯，别无情致。

思越人

翠屏欹，银烛背，漏残清夜迢迢。双带绣寞窠锦荐，泪侵花暗香消。珊瑚枕腻鸦鬟乱，玉纤慵整云散。苦是适来新梦见，离肠怎不千断？

【注】

双带句——绣着花团的双带，垂在锦席之上。绣窠：绣的花朵图案。盘：垂落、盘置。

鸦鬟——鬟髻的形状。

玉纤——晶润、纤细的手指。

云散——指头发散乱。

苦是二句——意思是：最痛苦的是刚才还梦见过，醒来却不见人，怎不教人离肠千断？

【析】

这首词写女子思怀别感。

上片写深夜愁思。“翠屏”三句是女主人公深夜掩屏、背烛的形象和她感到夜长难熬的心境。“双带”句写她当时的服饰。“泪浸”句是因伤心而憔悴的写照，以“花暗香消”暗喻。

下片首二句写她梦醒后的慵倦姿态。结尾二句用平白语道出了深深的思怀别感。

虞美人

卷荷香淡浮烟渚，绿嫩擎新雨。琐窗疏透晓风清，象床珍重冷光轻，水纹平。九疑黛色屏斜掩，枕上眉心敛。不堪相望病将成，钿昏檀粉泪纵横，不胜情。

【注】

卷荷——未开的荷花。

擎——撑住。

象床珍簟——精美的床和垫席。《初学记·器物部》：“战国策曰：“孟尝君出行五国，至楚，献象牙床。”

水纹——簟席上的花纹。

九疑——山名，今湖南宁远县南，传说舜葬于此。《水经注·湘水》：“蟠基苍梧之野，峰秀数郡之间；罗岩九举，各导一溪；岫壑负阻，异岭同势；游者疑焉，故曰九疑山。”或作“九嶷山”。

钿昏句——首饰钗钿久未修饰而光泽暗淡，香粉面上常常啼泪纵横。

【析】

这首词写妇人的相思之苦。上片连用四组镜头，从外到内描绘女主人公所生活的凄清的环境，从这环境中透露她的凄凉的心情。下片由景及人及情。“九疑”二句从黛山写到“眉心”，有承转作用。

下面则直说离愁相思之苦。阎选，生平不详，他似未曾做过官，故《花间集》称其为阎处土。他的词也崇尚浓艳，颇近温庭筠，然平淡无深趣，“与毛文锡伯仲耳”（《栩庄漫记》）。

虞美人

其一

粉融红腻莲房绽，脸动双波慢。小鱼衔玉鬓钗横，石榴裙染象纱轻，转娉婷。偷期锦浪荷深处，一梦云兼雨。臂留檀印齿痕香，深秋不寐漏初长，尽思量。

【注】

莲房——莲蓬，内有莲子，各子分隔，故称“莲房”。杜甫《秋兴》诗：“露冷莲房坠粉红。”这里是以莲花比喻美人面容。

双波慢——两眼凝神的样子。

小鱼衔玉——首饰的形状。

石榴裙——朱红色的裙子。梁元帝《乌栖曲》：“交龙成锦斗凤纹，芙蓉为带石榴裙。”

象纱——纱之一种，做裙子的轻料。

娉婷——娇艳。

偷期——暗地约会。

檀印——口红的印迹。

【析】

这首词写女子秋夜情思。

上片首二句以”莲”写脸面，以“波”写眼光；以“粉”、“红”敷色，以“动”、“慢”传情，描绘了女子娇艳的容颜。“小鱼”三句写女子服饰之美及其轻盈妩媚。

下片“偷期”二句是女主人公回忆“锦浪荷深处”与情郎的欢会。结尾三句直写女子深秋夜长的情思。

其二

楚腰蛴领团香玉，鬓叠深深绿。月蛾星眼笑微嚬，柳妖桃艳不胜春，晚妆匀。水纹簟映青纱帐，雾罩秋波上。一技娇卧醉芙蓉，良宵不得与君同，恨忡忡。

【注】

楚腰——泛指女子细腰。《韩非子·二柄》：“楚灵王好细腰，而国中多饿人。”杜牧《遣怀》：“落魄江湖载酒行，楚腰纤细掌中轻。”

蛴领——领项白而欣长。蛴：蝤蛴，木中的蝎虫，体白而长，以比喻女人颈项。见和疑《采桑子》注。

团香玉——形容肌肤白嫩而有光泽。

鬓叠——鬓发重叠，言其厚密。

月蛾星眼——如弯月之眉，如明星之眼。

笑徽嚬——笑而略带愁意。嚬，通颦，皱眉头。

柳妖桃艳——如柳枝妖娆，如桃花艳丽，形容女子的容态。

忡忡（chōngchō ng 冲冲）——忧愁的样子。《诗经·召南·草虫》：“未见君子，忧心忡忡。”

【析】

这首词也是写女子良宵相思。上片写女子晚妆后的美丽动人的形象。下片先写室内蕈帐之精美，次写美人醉卧如芙蓉一枝，相思不尽。词藻艳丽，然意义平庸。

临江仙

其一

雨停荷芰逗浓香，岸边蝉噪垂杨。物华空有旧池塘。不逢仙子，何处梦襄王？珍簟对欹鸳枕冷，此来尘暗凄凉。欲凭危槛恨偏长。藕花珠缀，犹似汗凝妆。

【注】

荷芰——荷花和菱花。芰（jì技）：菱。《国语·楚语上》：“屈到嗜芰。” 韦昭注：“芰，菱也。”

逗——招引、带来。

物华——美好的景物。杜甫《曲江陪郑南史饮》诗：“自知白发非春事，且尽芳尊恋物华。”

不逢二句——意思是：没有遇见神女，楚襄王又在何处做梦呢？

尘暗——气氛昏暗。

危槛——高楼上的栏杆。危：高耸的样子。《庄子·田子方》：“尝与汝登高山，履危石。”

藕花二句——荷花上面点缀着露水，好像是美人红面上凝聚的汗珠，缀（zhuì赘）：点缀。犹似：好似。犹与若、似意同，作同义词叠用。孔欣《置酒高楼上》诗：“生犹悬水溜，死若波澜停。”

【析】

这首词写男子对女子的思念。上片首二句写雨后荷塘景色。“物华”句承上启下，感荷塘依旧，而怀仙子。“不逢”，“何处”，加重了“空”的含义。下片先写男子室内凄冷的环境，衬托出他“恨偏长”的心情。“藕花”二句由物及人，形象娟美，可见思念之深。

其二

十二高峰天外寒，竹梢轻拂仙坛。宝衣行雨在云端。画帘深殿，香雾冷风残。欲问楚王何处去？翠屏犹掩金鸾。猿啼明月照空滩。孤舟行客，惊梦亦艰难。

【注】

十二高峰——巫山十二峰。见皇甫松《天仙子》“其二”注。

宝衣句——指巫山神女穿着珍贵的神衣而于云间施雨。

欲问二句——意思是楚王与神女相会后，又往何处去了？他已回到了人间，翠色的山屏仿佛掩映着他的金鸾。金鸾：皇帝的车驾。

惊梦句——意思是猿啼惊断归梦，情感上也很难受。

【析】

这首词描绘了神女庙的景色，抒发了行客的感受。

上片从高到低，由远到近，由外到内写神女庙的凄情景色，为下片抒情作了铺垫。

下片“欲问”二句从上片而来，已寓孤苦之叹。“猿啼”以下，情景交融，文情凄楚，行役之苦自在言外。全阕将神话故事与现实景物交错写出，意境清空而含蓄。

浣溪沙

寂寞流苏冷绣茵，倚屏山枕惹香尘，小庭花露泣浓春。

刘阮信非仙洞客，婶娥终是月中人，此生无路访东邻。

【注】

流苏——帐上的垂须，此借代为帐子。

绣茵——绣花垫褥。

惹香尘——这里是带着芳香的气味之意。香尘：香雾。

信非——确实不是。信，诚然。

东邻——借代为美女之称，宋玉《登徒子好色赋》：“臣里之美者，莫若臣东家之子。东家之子增之一分则太长，减之一分则大短，着粉则太白，施朱则太赤。眉如翠羽，肌如白雪，腰如束素，齿如含贝，嫣然一笑，惑阳城，迷下蔡。然此女登墙窥臣三年，至今未许也。”又司马相如《美人赋》：“臣之东邻，有一女子，玄发丰艳，蛾眉皓齿。”

【析】

这首词抒发了男子对情人的怀想。

上片描绘了主人公所在的孤寂环境：流苏寂寞、绣茵清冷、屏枕惹香、庭花泣露。这一客观环境，实际上带着主人公思念情人的强烈主观色彩与切身的感受。

下片是主人公直接吐露思念之情：“刘阮”是自比，“信非”与“终是”对偶，不仅感情跌宕起伏，缠绵尽致，而且结构曲折多姿，耐人吟咏。思念的情人如月中嫦娥、东邻美女，可望而不可及，深怀人神相隔、无缘相逢的遗恨。

八拍蛮

其一

云锁嫩黄烟柳细，风吹红蒂雪梅残。光景不胜闺阁恨，行行坐坐黛眉攒。

【注】

嫩黄——指柳色。

光景句——意思是风光明秀，而引起了无限的闺阁怨情。光景：风光景色。李白《越女词》之五：“新妆荡新波，光景两奇绝。”又解：“光景”作“光影”，时光的意思。这句话可说是时光渐逝，而闺怨无穷。

行行坐坐——空虚无聊，行坐不安。

攒——皱、收缩。

【析】

这首词写闺阁春怨。

“云锁”二句描绘春日风光：细柳嫩黄，烟雾笼罩，春风吹来，红梅调残。这是初春的光景。“光景”一词，承上转下，写风光越美，春怨也就越深。最后一句用无所事事之状和黛眉紧锁之容，写出了怨情。

其二

愁锁黛眉烟易惨，泪飘红脸粉难匀。憔悴不知缘底事？遇人推道不宜春。

【注】

烟易惨——面上的胭脂也易于显出惨淡之色。“烟”通“胭”，即“胭脂”，或写作“烟支”。《史记·匈奴列传》司马贞索隐引习凿齿《与燕王书》云：“山下有红蓝，足下先知不？北方人采取其花，染绯黄，馁取其上英鲜者，作烟支，妇人采将用为颜色。”

粉难匀——因泪洒脸上，故徐粉难匀。

缘底事——因何事。底：何，疑问代词。杜甫《解闷十二首》之七：“陶冶性灵在底物？新诗改罢自长吟。熟知二谢将能事，颇学阴何苦用心。”

推道——推说，托辞。

【析】

这首词也是写春怨的。

首二句刻画女主人公愁怨的形象愁眉紧锁，粉面飘泪，脸色暗淡，第三句用问语承上启下，结尾句不说因怨使人憔悴，而说不适宜春天的气候环境，却更为凄苦愁怨，含蓄委婉。

河传

秋雨，秋雨，无昼无夜，滴滴霏霏。暗灯凉簟怨分离，妖姬，不胜悲。西风稍急喧窗竹，停又续，腻脸悬双玉。几回邀约雁来时，违期，雁归人不归。

【注】

无昼无夜——不分昼夜的意思。

妖姬——美丽的姑娘。姬（jī机）：美女。《吴越春秋》卷三：“于是庄王弃其秦姬越女，罢钟鼓之乐。”

喧窗竹——使窗前竹枝发响。

双玉——两行泪。

【析】

这首词写秋雨闺怨。

上片起首四句，描绘了秋雨联绵不断的典型环境，三句重叠，笔势劲急，透出怨情，这是室外之景；室内之景“暗灯凉簟”，这冷清与外界融合，更增人怨。“妖姬”二字，点出主人公之美和她无限悲怨的心理。

过片则用西风渐急，摇窗喧竹，断断续续的凄厉声，加强了悲凉的音调。“腻脸悬双玉”顺理成章，直写粉脸垂泪的形象。最后，以随雁回来的旧约为念，而怨“雁归人不归”，且已“几回”了，写出怨由，收束全章，结尾语气舒缓而情更急切。汤显祖评：“三句皆重叠字，大奇大奇。宋李易安《声声慢》，用十叠字起，而以点点滴滴四字结之，盖用此法，而青于蓝。”

尹鹗六首

尹鹗（生卒未详），成都（今四川成都附近）人，工诗词，事王衍为校书郎，累官至参卿。尹鹗的词“以明浅动人，以简净成句”（张炎：《词源》），“在纤约细腻的描写之中，而显露着质朴的情调”（伊碪：《花间词人研究》）。

临江仙

其一

一番荷芰生池沼，槛前风送馨香。昔年于此伴萧娘。相偎伫立，牵惹叙衷肠。时逞笑容无限态，还如菡萏争芳。别来虚遣思悠飏。慵窥往事，金锁小兰房。

【注】

一番——一片。

馨香——芳香，散布得很远的香气。馨（xīn 新）：香气。《诗经·大雅·凫鹥》：“尔酒既清，尔肴既馨。”毛传：“馨，香之远闻也。”

萧娘——泛指美妇人。见孙光宪《更漏子》“其一”注。

伫立——久立。

逞笑容——展露笑容。曹植《求自试表》：“欲逞其才力，输能于明君也。”

菡萏——荷花。《尔雅·释草》：“荷，芙渠..其华菡萏。”见皇甫松《采莲子》“其一”注。

慵窥——懒于回顾。

金锁句——意思是将小兰房锁住不开，以免触物生情。

【析】

这首词写男子对情人的怀想。

全词分三层。第一层是开头两句，写池塘一片碧荷，芳香随风飘到槛前，眼前景物能动难忘之情。第二层从昔年直贯到过片“还如菡萏争芳”，追忆过去于此景中“伴萧娘”的情事；“相偎”两句写当时缱绻神情，“时逞”二句写萧娘的艳丽如荷花。第三层写别后的思念长久，以至不敢再回想往事，甚至连过去相聚时的小房也被锁起来，因现在是人去房空了，见房也会引起离愁。全词用语婉丽，情意深长。

其二

深秋寒夜银河静，月明深院中庭。西窗幽梦等闲成。逡巡觉后，特地恨难平。红烛半消残焰短，依稀暗背银屏。枕前何事最伤情？梧桐叶上，点点露珠零。

【注】

逡巡觉后——醒来之后，感情彷惶犹豫。

特地——特意、特为。罗隐《汴河》诗：“当时天子是闲游，今日行人特地愁。”

背银屏——掩住银屏，指用银屏遮住灯光。

【析】

这首词写秋夜梦后伤情，是前一首的续章。

上片写因思念而成“西窗幽梦”，梦后只见中庭月明，银河清冷，再回忆梦中之事，思绪特别难平。

下片“红烛”两句，则写梦后室内残烛暗淡的凄寂景况，以衬托“恨”情。“枕前”一句过渡，把恨情由室内又引到室外，“梧桐叶上”露珠滴零，使枕上难眠之人更为伤心凄苦。心灵深处的悸动表达得十分细微。

满宫花

月沉沉，人悄悄，一炷后庭香袅。风流帝子不归来，满地禁花慵扫。离恨多，相见少，何处醉迷三岛？漏清宫树子规啼，愁锁碧窗春晓。

【注】

一炷——一支燃烧的香。帝子——皇帝的子女。《楚辞·九歌·湘夫人》：“帝子降兮北渚，目眇眇兮愁予。”

禁花——皇宫中的花。

三岛——仙境。古代传说海中有三神山，名曰蓬莱、方丈、瀛洲，仙人所居之处。

【析】

这首词是写宫怨。上片写月沉人静之时，女主人公在后庭焚香祈祷“帝子”归来，但总是事与愿违，帝子不归，心情慵倦，落花不扫。

下片头三句直抒怨情，并从对帝子去向的询问中，透出恼恨。最后用景语作结，漏声和着子规的悲鸣，夹带女主人公的愁怨，笼罩了春晓的“碧窗”，凄恻感人。《白雨斋词话》评：“绮丽风华。”

杏园芳

严妆嫩脸花明，教人见了关情。含羞举步越罗轻，称娉婷。终朝咫尺窥香阁，迢遥似隔层城。何时休遣梦相萦？入云屏。

【注】

严妆——认真地妆扮。

娉婷——形容女子姿态美好。见温庭筠《南歌子》“其六”注。

休遣——不让。

入云屏——意思是进入所爱之人的云屏之内，使梦想变为现实。

【析】

这首词写男子对女子的相思。上片极言女子之美，也就是男子眼中的女子形象。下片写男子的相思之情，有咫尺天涯，不能如愿之恨。末二句是他对美好爱情生活的向往。

醉公子

暮烟笼藓砌，戟门犹未闭。尽日醉寻春，归来月满身。

离鞍偎绣袂，坠中花乱缀。何处恼佳人？檀痕衣上新。

【注】

戟（jǐ及）门——显贵人家的门。唐代制度规定：官、阶、勋俱三品得立戟于门。白居易《裴五》诗：“莫怪相逢无笑语，感今思旧戴门前。”戟是古时的一种武器，合戈矛为一体，可以直穿横击。

离鞍二句——意思是，他下马后，醉态恍惚，紧靠搀扶者的绣腕，垂下的头巾上花片散乱地点缀着。

何处二句——意思是他不知在何处，又引逗过美貌的姑娘？看那衣衫之上，还留印着脂粉的痕迹。恼：逗引、撩拨。杜甫《奉陪郑驸马韦曲》诗之一：“韦曲花无赖，家家恼杀人。”又宋王安石《夜直》诗：“春色恼人眠不得，月移花影上栏干。”唐人常用“恼”字，有戏谑的意思。

【析】

这首词写责公子日暮醉归的情景，是从一个女子迎接醉公子的角度写的。《栩庄漫记》评道：“‘何处恼佳人，檀痕衣上新。’似怨似怜，娇嗔之态可想，而含意亦不轻薄。”

菩萨蛮

陇云暗合秋天白，俯窗独坐窥烟陌。楼际角重吹，黄昏方醉归。荒唐难共语，明日还应去。上马出门时，金鞭莫与伊。

【注】

陇——泛指今甘肃一带，因有陇山而得名。

窥烟陌——望着尘雾弥漫的道路。

角——号角。《北史，齐安德王延宗传》：“周武帝乃驻马，鸣角收兵。”

【析】

这首词以醉公子为线索而写思妇之情。上片首二句写思妇秋日俯窗盼归，后二句写醉公子直到黄昏方归。下片“荒唐”二句承上转折，归来当喜，但“难共语”又悲，想到明日

他又要去狂饮，自己又会孤独，故虽“荒唐难共语”，总比独守空房要好，这还是一种安慰。层层曲转，微妙尽情。结尾二句，设想明日他将行时，不给马鞭与他，无鞭马则不行，岂不又可多留一阵。况周颐评道：“尤有不尽之情，痴绝昵绝。”

毛熙震十六首

毛熙震（生卒未详），蜀（今四川）人，官至秘书监。他的词以写闺情绪语之作为多，浓艳如飞卿然，偶尔也有感慨悲凉语，较为清淡。

浣溪沙

其一

春暮黄营下砌前，水晶帘影露珠悬，绮霞低映晚晴天。

弱柳万条垂翠带，残红满地碎香细，意风飘荡散轻烟。

【注】

绮霞——彩霞。

蕙风——香风。

【析】

这首词全是描绘暮春景象。

起笔“春暮”二字，总贯全篇，以下皆写春暮时节最触动人心的景物：

阶前黄莺低飞、水晶帘影、露珠正悬、晚霞辉映、柳丝垂翠、落花飘香、葱

风荡漾、轻烟弥漫。全词设色明净，境界清幽。

其二

花榭香红烟景迷，满庭芳草绿萋萎，金铺闲掩绣帘低。

紫燕一双娇语碎，翠屏十二晚峰齐，梦魂消散醉空闺。

【注】

花榭——花坛。榭：台榭。

烟景——春日佳景。李白《春夜宴诸从弟桃李园序》：“况阳春召我以烟景，大块假我以文章：会桃李之芳园，序天伦之乐事。”

金铺——门上的饰物，用以衔门环，此借代为门。

紫燕——又称越燕，燕之一种。宋罗愿《尔雅翼。释鸟》：“越燕小而多声，颔下紫，巢于门媚上，谓之紫燕，亦谓之汉燕。”

碎——形容燕语呢喃之声细密而清脆。

十二晚峰——指画屏上巫山十二峰的晚景。

梦魂句——在空闺中神情如痴如醉，宛如梦境，魂魄飘散。《栩庄漫记》曰：“末句不成语”。即指此句意不可通。

【析】

这首词写春景而抒闺情。上片是女主人公掩门垂帘所见的春景：鲜花开遍花坛，绿草长满庭院，烟景一派迷离。在“闲”字与“低”字中已包含着她的寂寞情怀。

下片主人公的视线由上片的室外渐渐收回到室内，所见是紫燕双飞、晚屏峰翠，于是引起了她的遐想，从其“醉空闺”的神情中，表现她“梦魂消散”的幽怨。

其三

晚起红房醉欲消，绿鬟云散袅金翘，雪香花语不胜娇。好是向人柔弱处，玉纤时急绣裙腰，春心牵惹转无聊。

【注】

红房——华丽的房间。

金翘——首饰的一种。

雪香花语——形容女子娇态。“雪香”是指肌肤白而香，“花语”是指言语柔美。

好是二句——意思是：常常向人处表现出娇美顺柔的样子，玉指不时地紧紧她那绣裙腰。好：有常、多的意思。

【析】

这首词写美人晚起后的慵倦神情。

上片首句总起，点明时间是“晚”，地点是“红房”，情状是“起”、“醉欲消”。“绿鬟”二句是对美人的神态描绘：黑发如云飘散，金翘颤动下垂，肌肤透香，语声娇柔，艳美极了。

下片“好是”两句写她自矜娇艳，柔媚可爱的形象，活灵活现；结尾一句则写出了她的无聊心绪。

其四

一只横钗坠髻丛，静眠珍簟起来信，绣罗红嫩抹酥胸。羞敛细蛾魂暗断，困迷无语思犹浓，小屏香霭碧山重。

【注】

坠髻丛——坠落在散乱的鬓发中。

绣罗句——红色的绣罗紧贴着丰腴的胸脯。抹：掩住、贴住。

小屏句——香雾笼罩着小屏风上的重重碧山。

【析】

这首词是一幅睡美人图。上片写她静眠珍簟，懒于起身的形象：钗横髻丛，酥胸罗掩。这些都表现了她的慵倦和妩媚。下片写她蛾眉微蔓，默默无语、呆望屏山的神态，把一丝难以言状的轻怨，融合在暗断之魂、浓郁之思、缕缕香蔼之中。

其五

云薄罗裙绶带长，满身新■瑞龙香，翠细斜映艳梅妆。

佯不觑人空婉约，笑和娇语太猖狂，忍教牵恨暗形相。

【注】

绶带——彩色丝带。

■（yì邑）——或写作“裛”或“浥”，沾染、浸湿之意。

瑞龙香——即龙涎香，传说是龙吐涎而成，非，而是鲸肠内一种分泌物。《稗史汇编》：“诸香中龙涎最贵，出大食国。”参见顾敻《甘州子》“其一”注。

梅妆——即“梅花妆”，古代妇女的一种美艳妆型。见牛峤《酒泉子》注。

佯不觑人——假装不看人。觑（qù驱）：眯着眼睛看。

猖狂——放任而无拘柬，这里是撒娇之意。

暗形相——偷偷地瞧。

【析】

这首词写美人的娇态。

上片描绘她的装束打扮：罗裙如云一样轻飘，丝带长垂，满身幽香，头饰翠绿，与时髦的妆扮相映衬。

下片着力描绘她的仪态之娇：眼不视人，十分自在委婉含蓄；一语一笑又是那样的娇美和洒脱。最后一句是从男子的角度直接表白对她美丽的容颜和举止的欣赏。男子带着难言的怨恨，偷偷地观看这个女子的美丽仪容，恨自己不能与之相近。

全词笔触生动而有情意。

其六

碧玉冠轻袅燕钗，捧心无语步香阶，缓移弓底绣罗鞋。

暗想欢娱何计好？岂堪期约有时乖，日高深院正忘怀。

【注】

燕钗——如燕形的金钗。

捧心无语——写女子敛袖沉静的容态。捧心：两手敛袖抱胸，表示病态或娇态。《庄子·天运》：“故西施心病而颦其里，其里之丑人，见而美之，归亦捧心而颦其里。”

缓移——慢慢移动。

弓底鞋——古时妇女所穿的弓形鞋子。又解：古代缠足的妇女所穿的鞋。郭钰《美人折花歌》：“花刺钩衣花落手，草根露湿弓鞋绣。冰本注：“《十国词笺》：南唐后主官人官（yao 咬）娘，纤丽善舞，后主作金莲高六尺，饰以宝物，令窅娘以帛缠足，令纤小屈上，作新月状，素袜，舞莲花中，由是人皆效之，为缠足之始。”《天禄志馀》：“史记，临淄女子弹弦跕躜。又云，揄修袖，蹑利履，利者以其首之尖锐而言也。疑古时舞人已有缠足者。..似此事已不始于五代。”关于缠足陋习的记载，参见宋张邦基《墨庄漫录》卷八，明陶宗仪《辍耕录·缠足》。

【析】

这首词写美人幽思。上片写她头饰之美，以见其人之美；且用“捧心无语”与“缓移”两个动作表现了她的柔媚。下片从“暗想欢娱”与“期约有时乖”的矛盾中，表现了她的幽思轻怨，写得神态俱足，堪供咀嚼。

其七

半醉凝情卧绣茵，睡容无力卸罗裙，玉笼鹦鹉厌听闻。慵整落钗金翡翠，象梳欹鬓月生云，锦屏绡幌麝烟熏。

【注】

绣茵——绣垫褥。

象梳——用象牙或兽骨制成的如弯月般的梳形首饰。

绡（xiao 消）幌——用薄绸做的幔帘。幌（huang 谎）：布幔。杜甫《月夜》诗：“何时倚虚幌，双照泪痕干。”

【析】

这首词也是写美人情态的。上片写她睡容无力，闲卧绣茵，如醉如痴的状态和厌听鹦鹉的慵倦心情。下片“慵整”二句写她起床之后，懒于整容，翡翠钗斜，梳挂发上的情状。结尾一句交待了她生活的室内环境。

毛熙震这七首《浣溪沙》，可说是一套色泽各具的春日美人图，其一是春景明媚，其二是空闺双燕，其三是弄姿红房，其四是珍簟初起，其五是娇语逗人，其六是香阶绣步，其七凝情醉卧，笔墨浓淡相宜，流畅委婉，然流于浅浮，缺乏深意。

临江仙

其一

南齐天子宠婵娟，六宫罗绮三千。潘妃娇艳独芳妍。椒房兰洞，云雨降神仙。纵态迷欢心不足，风流可惜当年。纤腰婉约步金莲。妖君倾国，犹自至今传。

【注】

南齐天子——南朝齐东昏侯。

宠婵娟——宠爱美女。婵娟：此处特指潘妃。《南史·齐东昏侯纪》：“东昏侯之潘妃，名玉儿，侯宠之甚，尝凿地为金莲花，令妃行其上，曰：‘此步步生莲花也。’后梁武帝入建康，见潘妃色美，欲纳之，王茂谏曰，‘此尤物也，不可留。’将以赠田安启，玉儿不从，自缢死。”

罗绮——借代为宫女。

椒房兰洞——幽香的洞房。椒、兰，都是香料。

妖君倾国——媚惑君主倾覆国家。

【析】

这首词咏南朝齐东昏侯宠潘妃事，具有一定的讽刺性。但文笔平庸，敷衍史实，韵味淡薄。

其二

幽闺欲曙闻莺啭，红窗月影微明。好风频谢落花声。隔帷残烛，犹照绮屏筝。绣被锦茵眠玉暖，炷香斜袅烟轻。淡蛾羞敛不胜情。暗思闲梦，何处逐云行？

【注】

眠玉——睡眠中的女子，言其肌肤如玉。

【析】

这首词描写了幽闺轻怨。

上片写幽闺清晓时室外的静寂和室内的孤凄。

下片写在室内境况中女主人公的轻怨。

《白雨斋词话》评道：“闺情之作，虽属词中下乘，然亦不易工。盖摹色绘声，碍难着笔，第言姚冶，易近纤佻；兼写幽贞，又病迂腐。然则如何而可？曰：根底于风骚，涵泳于温韦，以之作正声也可，以之作艳体亦无不可。古人词若毛熙震之‘暗思闲梦，何处逐云行’，似此则婉转缠绵，情深一往，丽而有则，耐人寻味。其次则牛松卿‘强攀桃李枝，敛愁眉’，又‘弹到昭君怨处，翠娥愁，不抬头’，牛希济之‘红豆不堪看。满眼相思泪’，均不失为风流酸楚。今人不知作词之难，至于艳词更以无足轻重，率尔操觚，扬扬得意，不自知其可耻，此《关雎》之不作也！此郑声之所以盈天下也！此则余之惧也！”其中将这首词作为优秀艳词的例句举出，是有一定道理的。

更漏子

其一

秋色清，河影淡，深户烛寒光暗。绡幌碧，锦衾红，博山香炷融。更漏咽，蛩鸣切，满院霜华如雪。新月上，薄云收，映帘悬玉钩。

【注】

河影——银河影。

香炷融——香料已销融，即已燃尽。

蛩鸣——蟋蟀叫。

【析】

这首词是一幅幽闺秋夜的图画。

整首词看起来全是写秋夜景色：上片从远到近，写室外的“清”、“淡”和室内的“寒”、“暗”；下片由声及色，写“漏咽”、“蛩切”、“霜华如雪”、“月照玉钩”。主人公没有出场，但“绡幌碧”三句，已暗示了主人公的身份是妇人，“清”、“淡”、“寒”、“暗”、“咽”、“切”、“雪”等也完全是这妇人的感受，在秋夜凄清的景色中，已把女主人公的缕缕幽怨融化在其中了。

其二

烟月寒，秋夜静，漏转金壶初永。罗幕下，绣屏空，灯花结碎红。人悄悄，愁无了，思梦不成难晓。长忆得，与郎期，窃香私语时。

【注】

漏转——盛水之金壶里的水转流入接水之壶。古代以壶滴漏计时。见温庭筠《更漏子》“其三”注。

碎红——形容灯花散开之状。

期——约会，作动词用。

窃香私语——指男女幽会偷情之事。据《晋书·贾充传》载：韩寿美姿貌，贾充女见而悦之，潜通音好，时西域贡奇香，一着人则经月不歇，帝惟赐充，充女密窃而私贻寿。以后便以“窃香”来指代男女偷情之事。

【析】

这首词写秋夜思妇怀人。上片写景，从秋夜的寒静、漏壶滴滴、绣屏空寂，灯花碎红的境况中，已透露出妇人不眠之状与幽思之情。下片首三句是对上片的补充描写，直接点出愁思不尽、思梦不成、长夜难度的苦味；后三句是对过去欢会的追忆，点出怀人的主旨。

女冠子

其一

碧桃红杏，迟日媚笼光影，彩霞深。香暖熏莺语，风情引鹤音。翠鬟冠玉叶，霓袖捧瑶琴。应共吹箫侣，暗相寻。

【注】

引鹤音——传仙鹤之声。

冠（guan 贯）——戴，作动词用。

玉叶——头上戴的首饰。

霓袖——彩袖。

吹萧侣——指萧史和弄玉。见牛希济《临江仙》“其三”注。

【析】

这首词虽也是写女道士，但结尾二句表现她们对爱情、幸福的向往与追求。侧面反映了妇女被幽禁的苦闷。

其二

修蛾慢脸，不语檀心一点，小山妆。蝉鬓低含绿，罗衣淡拂黄。闷来深院里，闲步落花傍。纤手轻轻整，玉炉香。

【注】

修蛾——细长的眉毛。

慢脸——较瘦长的脸。慢：长，这里有清秀之意。

檀心一点——唇上涂檀红一点。

小山妆——妇女发型之一，发髻高耸如小山形。蝉鬓二句——碧绿色的蝉鬓低垂，穿着淡黄色的罗衣。

【析】

这首咏女道士的词中，也从“闷”、“闲”等词句中流露出她们心灵深处的一丝悸动。这两首《女冠子》是就题发挥之作，没有真情实感，读之味同嚼蜡。

清平乐

春光欲暮，寂寞闲庭户。粉蝶双双穿槛舞，帘卷晚天疏雨。含愁独倚闺帷，玉炉烟断香微。正是消魂时节，东风满树花飞。

【析】

这首词写春闺幽怨。上片写暮春晚天疏雨的背景，由“寂寞闲庭户”，粉蝶双飞舞的近景中，突出下片的主人公的情思。

下片“含愁独倚闺帷”是整个画面的中心所在，也就是画中主人公的情态表现。“消魂”由前面的“寂寞”、“粉蝶双双”而来。最后以东风一阵、满树花飞结尾，既与起笔暮春景色相合，又有暗喻美人迟暮的深意，幽怨之情已在不言之中了。

南歌子

其一

远山愁黛碧，横波慢脸明。腻香红玉茜罗轻。深院晚堂人静，理银筝。鬓动行云影，裙遮点屐声。娇羞爱问曲中名。杨柳杏花时节，几多情。

【注】

远山愁黛——喻愁眉。见温庭筠《菩萨蛮》“其十三”注。

横波——喻眼波。

腻香红玉——喻肌肤。

理——弹奏。点屐声——屐着地的声音。点：作动词用。屐（ji 机）：木屐，底有二齿，以行泥地。这里屐是泛指鞋子。

曲中名——曲调名。

【析】

这首词写少女以筝寄情。上片“远山”三句写少女的美丽；“深院”二句写少女深院弹筝。下片“鬓动”二句写弹筝时的娇姿；“娇羞”一句是虚写，承上启下，把“理筝”和“多情”联系起来，表达出筝声中饱含着她的青春激情。《白雨斋词话》评：“风流蕴藉，妖而不妖。”

其二

惹恨还添恨，牵肠即断肠。凝情不语一枝芳。独映画帘闲立，绣衣香。暗想为云女，应怜傅粉郎。晚来轻步出闺房。髻慢钗横无力，纵猖狂。

【注】

一枝芳——指女子沉静不语如一枝鲜花。

为云女——指巫山神女，旦为行云，暮为行雨。这里泛指多情美女。

傅粉郎——如施粉于面的美少年。《初学记·人部下·美丈夫》：“何平叔美姿仪而绝白，魏文帝疑其着粉，夏月与热汤饼，既啖，大汗出，随以朱衣自拭，色转皎然。”何平叔即三国时魏国的何晏，字平叔。又《何晏别传》曰：“晏方年七八岁，慧心天悟，形貌绝美，出游行，观者盈路，咸谓神仙之类。”

【析】

这首词写女子愁怨。

上片“惹恨”二句，总括全章，“恨”与“肠”叠用，对举成文，把愁怨以及愁怨时的柔弱娇姿，在“惹”、“添”、“牵”、“断”连续几个动词的搭配中，细腻地表现出来。“激情”三句是女主人公当时的形象描绘。

下片直接抒怀，也是上片的愁怨的本事，她回忆与情人幽会的甜蜜情景，发出了“暗想为云女，应怜傅粉郎”呼声，是符合情理的。这首词情感真挚强烈，对封建时代禁钢妇女的自由相爱是一种有声的但又无力的反抗。